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蔌字书法,是由丽字派生出的各种书法风格。丽字,是指笔画婉转、线条流畅、构图精致的一种字体。而蔌字则是在丽字的基础上,通过变换笔画的形状和顺序,形成了独特的书法风格。

蔌字书法

蔌字书法在笔画的运用上非常灵动多变。字形修长挺拔,宛如翰墨之舞。蔌字书法的特点是,笔画之间相互交错,形成一种独特的错落有致的美感。在书写过程中,需要把握好每一笔的力度和速度,以达到笔画的磅礴之美。

蔌字书法不仅注重字体的美感,更注重书法作品的整体布局和结构。在构图上,通过合理安排字形的大小和位置,营造出饱满和谐的视觉效果。蔌字书法的布局精巧,给人以视觉的享受,同时也体现了书法艺术的独特魅力。

蔌字书法的创作灵感来自大自然和人生百态。作品中常常描绘自然景观,如山水、花鸟等,展示出大自然的美丽与壮观。也可以通过描绘人物、社会事件等表达对人生的思考和感悟。蔌字书法以其兼具审美和思想性,吸引了众多书法爱好者的关注。

蔌字书法的艺术魅力不仅体现在纸上的作品中,更体现在书法家的修身养性上。蔌字书法追求的是一种内外兼修的心境,通过书法的修炼,使自身得到升华和净化。这种内涵的提升,也会体现在书法作品中,使作品更加饱含思想和情感。

蔌字书法的独特风格,使其成为当代书法艺术中的一颗璀璨明珠。它以其精湛的技艺、独特的风格和丰富的内涵,为人们带来了无尽的艺术享受。无论是字体的形式美,还是书法作品所表达的思想和感悟,都让人为之倾倒。蔌字书法,正以其独特的艺术魅力,为书法艺术注入了新的活力。

蔌字书法(丽字的各种书法)

1. 关于竹子书法的诗句 关于竹子书法的诗句 1.关于竹子的诗句 无数春笋满林生,柴门密掩断行人。 会须上番看成竹,客至从嗔不出迎。 ――唐.杜甫《咏春笋》 绿竹半含箨,新梢才出墙。 雨洗娟娟净,风吹细细香。 ――唐.杜甫《咏竹》 宁可食无肉,不可居无竹。 无肉令人瘦,无竹令人俗。 人瘦尚可肥,士俗不可医。 ――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》 好竹千竿翠,新泉一勺水。 ――宋.陆游 竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。 细看昨夜西风里,若今琅玕不向东。 ――明.徐渭《风竹》 细细的叶,疏疏的节; 雪压不倒,风吹不折。 ――清.郑板桥《题墨竹图》 雨后龙孙长,风前凤尾摇; 心虚根柢固,指日定干霄。 ――清.戴熙《题画竹》 待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。 空明一片高难掇,寒碧千竿俗可医。 ――清.王慕兰《外山竹月》2.关于竹子的诗句的古诗 咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。--《竹石》清·郑燮新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。下年再有新生者,十丈龙孙绕凤池。--《竹石》清·郑燮竹影和诗瘦,梅花入梦香。可怜今夜月,不肯下西厢。--《绝句》元·王庭筠插棘编篱谨护持,养成寒碧映涟漪。清风掠地秋先到,赤日行天午不知。解箨时闻声簌簌,放梢初见叶离离。官闲我欲频来此,枕簟仍教到处随。--《东湖新竹》宋·陆游3.关于竹子的五言律诗 高竹临水上 虞集 高竹临水上,幽花在崖阴.以彼贞女姿,当此君子心. 春阳不自媚,久露忽已深.湘妃昔鼓瑟,怅望苍悟岑. 寒竹篇 傅若金 寒竹依涧阿,石生何磊磊.滋息因厚地,生成籍元宰, 春阳散华景,枝叶被光彩.及兹芳岁阑,使我忧心每. 遽悲凛节变,但恐惊尘免.寒奥既宜异,迟暮复焉悔. 淇园荫未息,解谷音忧在.君子夙相好,深怀邈云海. 竹性谅糜迁,人心惧中改.愿言卒封植,勿使伤樵采.咏竹 方志敏 雪压竹头低,低下欲沾泥, 一轮红日起,依旧与天齐.竹里馆 王维 独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照. 竹里馆 裴迪 来过竹里馆,日与道相亲.出入惟山鸟,幽深无世人. 慈姥竹 李白 当涂县北有慈姥山,积石俯江,岸壁峻绝,风涛汹涌. 其山产竹,圆体疏节,堪为箫管,声中音律. 野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早. 龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保. 严郑公宅同咏竹 杜甫 绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉. 雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长. 巽公院五咏苦竹桥 柳宗元 危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流, 仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴. 竹径 李得裕 野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠. 日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼. 新竹 元稹 新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风. 扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同. 新栽竹 白居易 佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎. 见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行. 勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清. 最爱返窗卧,秋风枝有声.4.关于竹子诗句 1、竹石【作者】郑燮 【朝代】清译文对照咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。白话翻译:紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。2、听张立本女吟【作者】高适 【朝代】唐危冠广袖楚宫妆,独步闲庭逐夜凉。自把玉钗敲砌竹,清歌一曲月如霜。白话翻译:少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。3、离亭燕·一带江山如画【作者】张昪 【朝代】宋一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断,霁色冷光相射。蓼屿荻花中,隐映竹篱茅舍。天际客帆高挂。门外酒旗低迓。多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。怅望倚危栏,红日无言西下。白话翻译:金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。4、山居秋暝【作者】王维 【朝代】唐空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。白话翻译:空旷的群山沐浴了一场新雨,夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光,清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来,莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇,秋天的山中王孙自可以久留。5、风【作者】李峤 【朝代】唐解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。白话翻译:能吹落秋天金黄的树叶,能吹开春天美丽的鲜花。刮过江面能掀千尺巨浪,吹进竹林能使万竿倾斜。5.古代关于竹子的诗句 竹子属禾本科多年生常绿植物 唐代 绿竹半含箨,新梢才出墙。雨洗娟娟净,风吹细细香。 ――唐.杜甫《咏竹》 庭竹 刘禹锡 露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。 严郑公宅同咏竹 杜甫 绿竹半含箨,新梢才出墙。色侵书帙晚,阴过酒樽凉。 雨洗娟娟净,风吹细细香。但令无剪伐,会见拂云长。 新竹 元稹 新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉飘凝粉,萧萧渐引风。 扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。 新栽竹 白居易 佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百余茎。 见此激上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。 勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,梢梢有余清。 最爱返窗卧,秋风枝有声。新竹 韩愈 笋添南阶竹,日日成清閟。 缥节已储霜,黄苞犹掩翠。出栏出五六,当户罗三四。 高标凌秋严,贞色夺春媚。稀生巧补林,迸出疑争地。 纵横乍依行,烂漫忽无次。风枝未飘吹,露粉先含泪。 何人可携玩,清景空瞪视。题刘秀才新竹 杜牧 数茎幽玉色,晓夕翠烟分。 声破寒窗梦,根穿绿藓纹。渐笼当槛日,欲碍入帘云。 不是山阴客,何人爱此君。宋代 宁可食无肉,不可居无竹。 无肉令人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可医。 ――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》 好竹千竿翠,新泉一勺水。――宋.陆游 王安石 .宋(1021-1086)。字介甫,半山, 江西临川人。次韵张子野竹林寺二首其二 京岘城南隐映深,两牛鸣地得禅林。 风泉隔屋撞哀玉,竹月缘阶帖碎金。竹里 竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。 闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。和耿天 以竹冠见赠四首其一 竹根珠胜竹皮冠,欲著先须短发干。 要使竹林有共见,不持方帽御风寒。和耿天 以竹冠见赠四首其二 无物堪持比此冠,竹皮柔脆截皮干。 故人恋恋睇袍意,岂为哀怜范叔寒。和耿天 以竹冠见赠四首其三 玉润明信好冠,错力剜出鲜纹干。 不忘君惠常加首,要使欢盟未可寒。和耿天 以竹冠见赠四首其四 冠工新意断檀栾,雾卷云蒸久未干。 遗种山林真自称,何须貂暖配金寒。竹窗 竹窗红苋两三根,山色遥从水际门。 只我近知墙下路,能将屐齿记苔痕。华藏院此君亭咏竹 一径森然四诗人座凉,残阴余韵去何长。 人怜直节生来瘦,自许高材老更刚。曾与蒿藜同雨露,终随松柏到冰霜。 烦君惜取根株在,欲乞怜伦学凤凰。次韵张子野竹寺 风泉隔撞哀玉,竹月缘阶贴碎金。 乐史 .宋(930-1007)。子正。 抚州宜黄(今江西)人。慈竹 蜀中何物灵,有竹慈为名。 一丛阔数步,森森数十茎。长茎复短茎,枝叶不峥嵘。 去年笱已长,今年笱又生。高低相倚赖,浑如长幼情。 孝子侍父立,顺孙随祖行。吾闻唐之人,孝行常忻忻。 郓州张公艺,九世同一门。大帝闻其名,衡茅降至尊。 朱熹 .宋(1130-1200)。元晦。 江西婺源人。新竹 春雷殷岩际,幽草齐发生。 我种南窗竹,戢戢已抽萌。坐获幽林赏,端居无俗情。 次韵择之咏竹 竹坞深深处,檀栾绕舍青。暑风成惨淡,寒月助清冷。 客去空尘塌,诗来拓采棂。此君同一笑,午梦顿能醒。 丘子野表史郊园咏竹 移自溪商园。种此墙阴路。 墙阴少人行。来岁障幽户。 公济因君次韵 新笋因君寄,康庐入梦中。日日来 丹元余故宅,翠竹尚余风。 犹嫌有兼味,不似一源攻。和刘秀野新笋 修修江上林,白日暗风雨。 下有万玉虬,三冬卧寒土。笋脯 南山春笋多,万里行枯腊。 不落盘餐中,今知绿如篑。次韵谢刘仲行惠笋二首 谁寄寒林新属笋,开奁喜见白差差。 知君调我酸寒甚,不是封侯食肉姿。杨万里.宋(1127-1206)。廷秀,诚斋。江西吉水人。 咏竹 凛凛冰霜节。修修玉雪身。 便无文与可。自有月传神。 过单竹泽径 乔木与修竹。相招为茂林。 无风生翠寒。未夕起素阴。 看笋 笋如藤薛争长。竹似夷齐独清。 只爱锦竹满地。暗林忽两三茎。 竹林 珍重人家爱竹林。织篱辛苦护寒青。 那知竹性无薄相。须要穿来篱外生。 记张定叟煮笋经 江西毛笋未出尖。雪中土膏养新甜。 先生别得煮篑法。丁宁勿用醯与盐。 岩下青泉须旋汲。熬出霜根生蜜汁。 寒牙嚼出冰玉声。余沥仍和月光吸。 谢唐德明惠笋 高人爱笋如爱玉。忍口不餐要添竹。 云何又遣十辈来。昏花两眼为渠开。 煮笋 金陵竹笋硬如石。石犹有髓笋不及。 巅南市里笋如酥。笋味清绝酥不如。 带雨劚来和箨煮。中含柘浆新甘露。 可蒸可脍景可羹,绕齿蔌蔌水雪声。不须咒笋莫成竹,顿顿食笋莫食肉。 都不食笋戏题 竹祖龙孙渭上居。供侬樽俎半年余。 斑衣戏彩春无价。玉版谈禅佛不知。 竹枝词 短侬篱漏芒破。须遣拖泥带水来。 初食笋蕨 凤烹龙世浪传。猩唇熊掌我无缘。 只逢笋蕨杯盘日。便是山林宝贵天。 咏十里塘姜店水亭前竹林 一见此君面。荒村不是村。 斜阳与可笔。栖雀子猷魂。 李觏.宋(1009-1059)。泰伯。江西南城人。竹斋题事 低斋结空野。小竹移孤林。刘过 .宋(1154-1206) 。改之,龙州通人。江西泰和人。 沁园春.寄孙竹湖 问讯竹湖,竹知之何, 如何未归。道吴山越水, 无佳处,来无定止,去亦何之。 刘敞.宋(1019-1068)。原父,原甫, 公是先生,江西新余人。 曲水台竹间默坐 林履不能远。逍遥池上。6.老写字的描写竹的诗词四句 竹里馆 王维 独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照. 竹里馆 裴迪 来过竹里馆,日与道相亲.出入惟山鸟,幽深无世人. 慈姥竹 李白 当涂县北有慈姥山,积石俯江,岸壁峻绝,风涛汹涌. 其山产竹,圆体疏节,堪为箫管,声中音律. 野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早. 龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保. 严郑公宅同咏竹 杜甫 绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉. 雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长. 巽公院五咏苦竹桥 柳宗元 危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流, 仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴. 竹径 李得裕 野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠. 日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼. 新竹 元稹 新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风. 扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同. 新栽竹 白居易 佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎. 见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行. 勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清. 最爱返窗卧,秋风枝有声. 酬人雨后玩竹 薛涛 南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持. 多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇. 同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹 刘长卿 昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看. 得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿. 霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒. 湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安. 洗然弟竹亭 孟浩然 吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有 鸟 鸟心. 逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音. 葺夷陵幽居 李涉 负郭依山一径深,万竿如束翠沉沉.从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林 苦篁调啸引 李贺 谁说轩辕在时事,伶伦采竹二十四.伶伦采之自昆丘,轩辕诏遗中分作十二. 伶伦以之正音律,轩辕以之调元气.当时黄帝上天时,二十三管咸相随. 唯留一管人间吹,无得不能得此管,此管沉埋虞舜祠. 玩友人庭竹 施肩吾 曾去旋州看种玉,那似君家满庭竹.客来不用呼清风,此处挂冠凉自足. 新竹 韩愈 笋添南阶竹,日日成清 .缥节已储霜,黄苞犹掩翠. 出栏出五六,当户罗三四.高标凌秋严,贞色夺春媚. 稀生巧补林,迸出疑争地.纵横乍依行,烂漫忽无次. 风枝未飘吹,露粉先含泪.何人可携玩,清景空瞪视. 题刘秀才新竹 杜牧 数茎幽玉色,晓夕翠烟分.声破寒窗梦,根穿绿藓纹. 渐笼当槛日,欲碍入帘云.不是山阴客,何人爱此君. 初食笋呈座中 李商隐 嫩箨香苞初出林,五陵论价重如金.皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心. 题郑长侍厅前竹 贾岛 绿竹临诗酒,婵娟思不穷.乱枝低积雪,繁叶亚寒风. 萧飒疑泉过,萦回有径同.侵庭根出土,隔壁笋成丛. 竦影纱窗外,清音室瑟中.卷帘终日看,欹枕几秋同. 万顷歌王子,千竿伴阮公.露光怜片片,雨涧爱蒙蒙. 解谷蛮湖北,湘川霸水东.何如轩槛侧,苍翠袅长空. 官舍竹 王禹称 谁种潇潇数百竿,伴吟偏称作闲官.不随夭艳争春色,独守孤贞待岁寒. 声拂琴床生雅趣,影侵棋局助清欢.明年纵便量移去,犹得今冬雪里看. 庭竹 释智圆 移去群花种此君,满庭寒翠更无尘.暑天闲绕烦襟尽,犹有清风借四邻. 咏金竹 蒋堂 百镒先寒一径深,潜疑造化铸成林.贪夫或有凭栏者,不见修篁但见金. 竹 宋祁 修修梢出类,辞卑不肯丛.有节天容直,无心道与空. 紫竹 梅尧臣 西南产修竹,色异东筠绿.裁箫映檀唇,引枝宜凤宿. 移从几千里,不改生幽谷. 种竹斋 司马光 吾爱王子猷,借斋也种竹.一日不可无,潇洒常在目. 雪霜徒自白,柯叶不改绿.殊胜石季伦,珊瑚满金谷. 华藏院此君亭咏竹 王安石 一径森然四座凉,残阴馀韵去何长.人怜直节生来瘦,自许高材老更刚. 曾与蒿藜同雨露,终随松柏到冰霜.烦君惜取根株在,欲乞伶伦学凤凰.。7.关于竹子的诗句 无数春笋满林生,柴门密掩断行人。会须上番看成竹,客至从嗔不出迎。 ――唐.杜甫《咏春笋》 绿竹半含箨,新梢才出墙。雨洗娟娟净,风吹细细香。 ――唐.杜甫《咏竹》 宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。 人瘦尚可肥,士俗不可医。――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》 好竹千竿翠,新泉一勺水。 ――宋.陆游 竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。细看昨夜西风里,若今琅玕不向东。 ――明.徐渭《风竹》 细细的叶,疏疏的节; 雪压不倒,风吹不折。――清.郑板桥《题墨竹图》 雨后龙孙长,风前凤尾摇; 心虚根柢固,指日定干霄。 ――清.戴熙《题画竹》 待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。空明一片高难掇,寒碧千竿俗可医。 ――清.王慕兰《外山竹月》。8.有关竹子的诗句 宁可食无肉,不可居无竹。 无肉令人瘦,无竹令人俗。 人瘦尚可肥,士俗不可医。 ――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》 好竹千竿翠,新泉一勺水。 ――宋.陆游 王安石 .宋(1021-1086)。字介甫,半山, 江西临川人。 次韵张子野竹林寺二首其二 京岘城南隐映深,两牛鸣地得禅林。 风泉隔屋撞哀玉,竹月缘阶帖碎金。 竹里 竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。 闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。 和耿天 以竹冠见赠四首其一 竹根珠胜竹皮冠,欲著先须短发干。 要使竹林有共见,不持方帽御风寒。 和耿天 以竹冠见赠四首其二 无物堪持比此冠,竹皮柔脆截皮干。 故人恋恋睇袍意,岂为哀怜范叔寒。 和耿天 以竹冠见赠四首其三 玉润明信好冠,错力剜出鲜纹干。 不忘君惠常加首,要使欢盟未可寒。 和耿天 以竹冠见赠四首其四 冠工新意断檀栾,雾卷云蒸久未干。 遗种山林真自称,何须貂暖配金寒。 竹窗 竹窗红苋两三根,山色遥从水际门。 只我近知墙下路,能将屐齿记苔痕。 华藏院此君亭咏竹 一径森然四诗人座凉,残阴余韵去何长。 人怜直节生来瘦,自许高材老更刚。 曾与蒿藜同雨露,终随松柏到冰霜。 烦君惜取根株在,欲乞怜伦学凤凰。 次韵张子野竹寺 风泉隔撞哀玉,竹月缘阶贴碎金。9.国画竹子上写什么字好 1.简单点的就写个:竹,或 墨竹,或竹子 种类,如翠竹 修竹 秀竹 ,或 竹海 竹影 竹涛2.复杂点就写个描写竹子品质的话,成语或诗句,如:1。无人赏高节,徒自换真心。2。众类亦云茂,虚心宁自持。3。孤生崖谷间,有此凌云志。4。我自不开花,免撩蜂与蝶5。凌霜尽节无人见,终日虚心待凤来。 6。未出土时先有节,已到凌云仍虚心。 7。人怜直节生来瘦,自许高材老更刚。8.千磨万击还坚劲,任尔东西南北风 9.举世爱栽花,老夫只栽竹3.写你画此画时的心情、感悟

虽字书法

汉字草书想要写的好看就要连笔的写,不要有停顿。笔者的神,如饮食握筷,无拘无束,信手拈来。构字熟,即写“自己的字”(素练别人的字,久之成自己的字)再者通其章法、墨法,自然好看。

篆、隶、楷、行、草,草是最难写的一种书体。我国书法艺术是线条艺术,不断演变,产生了

今草书,草书体则达到了线条美的极致。草书之难,在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通

浑然一体,却又不可得见端倪。草书之难,又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系,偶有

不连,而血脉不断。练好草书的方法:

第一类,把楷书多笔画结构,简化成最简便的少笔画结构。如“言”旁,楷书七笔才能完成,

草书简化为一笔写完。又如“帰”字,楷书为18笔,草书三笔即可,如此等等。字的形

体和结构都因草化而完全改变了原来的面貌。把多笔画的符号变成少笔画的符号。

第二类,把楷书重复的同类笔画损省,如“丽”“辛”字。

第三类,虽然没有把楷书笔画减少,但通过笔画之间的连带变形,以便于笔锋运行。如“戒”

字的草写。

般字书法

字体的种类有仿宋、宋体、楷书、燕书、行书、隶书、草书、黑体、篆书等。

仿宋指的是印宋体源于宋代,特征是横比竖粗,且笔画尽头有三角。刷体,有长、方、扁三体。也叫仿宋体、仿宋字。

宋体源于宋代,特征是横比竖粗,且笔画尽头有三角。

楷书也叫正楷、真书、正书,是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。

丽字的各种书法

丽字繁体书法怎么写如下:

丽字的繁体是个上下结构的丽,也可以说繁体丽简化掉鹿就畏简体字丽。丽的繁体行书写作:丽。

丽,现代汉语规范一级字(常用字),普通话读音为lì、lí,最早见于商代甲骨文,在六书中属形声字。

在读作lì时,丽的基本含义为好看,漂亮,如美丽;引申含义为附着,如附丽。在读作lí时,丽的基本含义为同“罹”,遭遇。在现代汉语中,丽(lí)也用作高丽,指朝鲜历史上的王朝,旧时习惯上沿用指称朝鲜。

“丽”字甲骨文字形由“鹿”和两张兽皮组成,指鹿皮的美丽。金文和篆文中的“丽”在形式上与甲骨文中的“丽”相类似,后演化为繁体字形。战国楚系文字讹变为从两“辛”。汉字简化时利用繁体字的一部分构成简体字,是记号字。组词解释

1、美丽[měi lì]

好看;能让人产生愉悦的情绪:~的花朵。

2、风和日丽[fēng hé rì lì]

和风习习,阳光明媚,形容天气晴朗暖和。3、秀丽[xiù lì]

(形)清秀美丽:风景~。

4、富丽[fù lì]

(形)宏伟美丽:~堂皇。

5、华丽[huá lì]

(形)美丽而富有光彩。

多字繁体书法

多的书法写法:1. ノ(撇)、2. 乛(横撇/横钩)、3. 丶(点)、4. ノ(撇)、5. 乛(横撇/横钩)、6. 丶(点)。

“多”,现代汉语规范一级字(常用字),普通话读音为duō,最早见于商朝甲骨文时代,在六书中属于会意字。“多”的基本含义为数量大,与“少”、“寡”相对,如人多;引申含义为过分,不必要的,如多嘴[1]。

在日常使用中,“多”也常做副词,表示只,仅仅[1]。字源演变

“多”初见于商朝甲骨文时代,会意字,“多”字原是并放着两块肉的样子。这种用两三个同样的事物以表示“众多”义的构字法,还可以在“品”、“林”、“森”等字看到。后来“多”逐渐发现于金文、楚系简帛和说文小篆中,楷书体的“多”字都从秦系简牍演变而来。

古籍释义

康熙字典

《广韵》《正韵》得何切《集韵》《韵会》当何切,朵平声。《尔雅·释诂》众也。《诗·小雅》谋夫孔多。《增韵》不少也。《易·谦卦象传》君子以裒多益寡。《礼·表记》取数多者,仁也。

又胜也。《礼·檀弓》曾子曰:多矣乎予出祖者。《注》曾子闻子游丧事有进无退之言,以为胜于已之所说出祖也。《史记·高帝纪》臣之业所就,孰与仲多。

又刻求也。《左传·僖七年》后之人将求多于汝,汝必不免。又称美也。《前汉·袁盎传》诸公闻之皆多盎。《后汉·冯异传》诸将皆言愿属大树将军,帝以此多之。又战功曰多,见《周礼·夏官·司勲》。

又荒俗呼父为阿多。《唐书·德宗纪》正元六年,回纥可汗谢其次相曰:惟仰食于阿多。

又姓。汉多军,多卯,宋多岳。

又梵语吃栗多,华言贱人。底栗多,华言畜生。

又树名。贝多树,出摩伽陀国,长六七丈,冬不凋,见《酉阳杂俎》。

又南印建那补罗国北有多罗树,株三十馀里,其叶长广,其色光润,诸国书写采用之。见《西域记》。

又叶都牢切,音刀。《苏辙·巫山庙诗》归来无恙无以报,山下麦熟可作醪。神君尊贵岂待我,再拜长跪神所多。

又《诗·鲁颂》享以騂牺,是飨是宜,降福旣多。《正字通》朱传,牺,虚宜虚何二反,宜,牛奇牛多二反,多,章移当何二反。字汇专叶音趋,不知诗有二反也。按朱子意,若从上虚宜切之牺,牛奇切之宜,则当何切之多宜叶章移切,音赀。若从下多字叶,则牺叶虚何切,音呵,宜叶牛多切,音哦。一在支韵止摄,一在歌韵果摄,《字汇》叶逡须切,音趋,错入虞韵遇摄,《正字通》讥《字汇》不知二反,殊不知其错入虞韵,幷不知一反也。 《说文》多,重也,从重夕。夕者,相绎也,故为多。重夕为多,重日为曡。

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