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锦瑟硬笔书法,是一门独具魅力的艺术形式。为人们所熟知的锦瑟,是古代乐器,有着悠扬的音色,而将锦瑟与硬笔书法相结合,更是创造出了一种极具艺术美感的绝妙组合。

锦瑟硬笔书法作品,以其独特的风格和独到的技巧,吸引了众多书法爱好者的目光。一幅锦瑟硬笔书法作品,用线条的精致和墨迹的灵动,诠释了锦瑟的美妙之处。锦瑟的琴柱和琴弦以及乐音的流转,在书法作品中得到了精准的表达。用笔的重与轻,勾勒出了琴弦的张力和音符的飘逸。

锦瑟硬笔书法作品往往以端庄大气为主调,展示了中国传统文化的深沉内涵。在书法作品中,每一个笔画都蕴含着作者的心境和情感。锦瑟硬笔书法作品的笔触刚劲有力,憨厚中透露出深深的情感。就像琴弦上的琴音一样,它们在纸上舞蹈,在墨汁中蔓延,展现出音乐与书法完美结合的艺术魅力。

锦瑟硬笔书法作品不仅具有观赏性,更是传承了中华传统艺术的独特魅力。通过锦瑟硬笔书法的创作,人们可以感受到古乐器和中国字画之间的独特共鸣。这种艺术形式既展示了汉字的神韵,又突显了锦瑟的精妙之处。锦瑟硬笔书法作品的创作,不仅仅是一种艺术表达,更是对传统文化的一种传承和发扬。

锦瑟硬笔书法作品作为一种独特的书法风格,无论是在艺术上还是在文化上,都具有极高的价值。它不仅丰富了硬笔书法的表现形式,也为人们提供了一种与乐器结合的全新艺术体验。锦瑟硬笔书法作品的创作,不仅给我们带来了视觉上的享受,更让我们感受到了音乐和书法的奇妙交融。

锦瑟硬笔书法作品展示了中国传统艺术的博大精深。它以独特的创作风格和丰富的内涵,吸引了无数书法爱好者和艺术家的关注。锦瑟硬笔书法作品,将传统琴声与中国字画的美学结合,为我们呈现了一幅幅动人的艺术画卷。

锦瑟硬笔书法(锦瑟硬笔书法作品)

1. 李商隐关于牡丹的诗句 李商隐关于牡丹的诗句 1.唐诗李商隐《牡丹》诗歌鉴赏问题及解析 《牡丹》李商隐唐诗鉴赏【作品介绍】 《牡丹》是唐代诗人李商隐创作的一首七律咏怀诗。此诗借咏牡丹抒发诗人对意中人的爱慕、相思之情,借绝色艳姝来比拟,以花写人,并暗示意念中的情人如花似玉。全诗构思巧妙,借物比人,又以人拟物,明写牡丹,暗颂佳人,一实一虚,别具一格。【原文】牡丹锦帏初卷卫夫人①,绣被犹堆越鄂君②。垂手乱翻雕玉佩③,折腰争舞郁金裙④。石家蜡烛何曾剪⑤,荀令香炉可待熏⑥。我是梦中传彩笔⑦,欲书花叶寄朝云⑧。【注释】①锦帏(wéi):锦帐。卫夫人:春秋时卫灵公的夫人南子,以美艳著称。《典略》载,孔子回到卫国,受到南子接见。南子在锦帷中,孔子北面稽首,南子在帷中回拜,环佩之声璆然。②“绣被”句:原典是鄂君举绣被拥越人,此句谓“绣被犹堆越鄂君”,清人马位《秋窗随笔》及桂馥《札朴》已指出其为误用(桂谓当为“楚鄂君”)。此将牡丹喻为绣被拥裹的越人。或谓越鄂君系兼取美妇人美男子为比,见钱钟书《谈艺录补订》。③“垂手”句:《乐府解题》:大垂手言舞而垂其手,又有小垂手及独垂手。《乐府杂录》谓大垂手、小垂手的舞姿或如惊鸿,或如飞燕。故舞时玉佩乱翻。④折:一作“招”。折腰争舞:一作“细腰频换。”《西京杂记》:戚夫人善为翘袖折腰之舞。郁金裙:用郁金草染色的裙。⑤“石家”句:《世说新语·汰侈》载,石崇豪侈,“用蜡烛作炊”。蜡烛当柴烧,无须剪芯,故说“何曾剪”。此状牡丹之色如燃烧的大片烛焰。⑥“荀令”句:荀令即荀彧 ,字文若 ,为侍中,曾守尚书令。曹操所有军政之事均与他协商,呼之荀令君。此句谓牡丹之香自然生成,不须熏得。⑦“我是”句:《南史·江淹传》载,淹尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之,尔后为诗,绝无美句。时人谓之才尽。此自诩有才。⑧叶:一作“片。”朝云:指巫山神女。【白话译文】 织锦的帘帷刚刚卷起,是那美艳的卫夫人。丝绣的褥被还堆拥着,是那俊秀的越鄂君。像在垂手而舞,雕玉佩饰正零乱翻动,像在弯腰而舞,郁金裙子正争相回旋。它光彩四照,像石崇家的蜡烛,哪须常把烛芯剪去?它自然温馨,像荀令君的体肤,岂用香炉细细染熏?我是诗人江淹,在梦中得到的那支彩笔,想把清丽词句,题在花片上寄给朝云。【创作背景】 这首《牡丹》诗托物咏怀,当为李商隐早期的作品,其具体创作年份难以确指。【赏析】 首联是单株牡丹的特写图。卫夫人指春秋时卫灵公的夫人南子,以美艳著称。这里借用《典略》典故,以锦帷乍卷、容颜初露的卫夫人形容牡丹初放时的艳丽夺目含羞娇艳。据《说苑·善说篇》记载,鄂君子皙泛舟河中,划桨的越人唱歌表示对鄂君的爱戴,鄂君为歌所动,扬起长袖,举绣被覆之。诗人将牡丹的绿叶想象成鄂君的绣被,将牡丹花想象成绣被覆盖的越人,传神地描绘初开的牡丹花在绿叶的簇拥中鲜艳的风采。“犹堆”二字刻画花苞初盛时绿叶紧包的形状,与“初卷”相呼应。 颔联展示牡丹随风摇曳时的绰约丰姿。垂手、折腰都是舞名,亦指舞姿。玉佩指舞女身上佩戴的玉制饰物;郁金裙指郁金草染色的裙。这两句以舞者翩翩起舞时垂手折腰,佩饰翻动,长裙飘扬的轻盈姿态来作比喻,牡丹花叶在迎风起舞时起伏翻卷,摇曳多姿的形象。 前两联重在描绘牡丹静中的形态,颈联具体地描写了牡丹的色香。“石家蜡烛何曾剪”形容牡丹的颜色像燃烧着的大片烛火,却无须修剪烛芯。“何曾剪”西晋石崇豪奢至极,用蜡烛当柴,烛芯自不必剪。“荀令香炉可待熏”是说牡丹的芳香本自天生,岂待香炉熏烘。据说荀彧到人家,坐处三日香。旧时衣香皆由香炉熏成,荀令自然身香,所以说“可待熏”。 诗人陶醉于国色天香。他恍惚梦见了巫山神女,盼望她传授一支生花彩笔,将思慕之情题写在这花叶上,寄给巫山神女。梦中传彩笔,典出《南史·江淹传》,这里反其意而用之,表明诗人心摇神荡的兴奋激动之情。这首诗构思巧妙,借物比人,又以人拟物,借卫夫人、越人、贵家舞伎、石家燃烛、荀令香炉等故事描写牡丹花叶的风姿绰约、艳丽色彩和馥郁香味,使牡丹的情态毕现。最后诗人突发奇想,欲寄牡丹花叶于巫山神女。明写牡丹,暗颂佳人,一实一虚,别具一格,令人回味无穷。【作者介绍】 李商隐(公元813—858年),唐代诗人,字义山,号玉溪(溪)生、樊南生。汉族,祖籍怀州河内(今河南沁阳),生于荥阳(今河南郑州荥阳)。李商隐的诗歌成就很高。他和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”,与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且都在家族里排行十六,故并称为“三十六体”。其诗构思新奇,风格秾丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,为人传诵,但部分诗歌过于隐晦迷离,难于索解,至有“诗家都爱西昆好,只恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志。著有《李义山诗集》。2.关于牡丹的诗句 1、赏牡丹--【作者】刘禹锡 【朝代】唐庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。译文:庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。只有牡丹才是真正的天姿国色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个京城。2、惜牡丹花二首--【作者】白居易 【朝代】唐惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。译文:惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。3、红牡丹--唐代:王维绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。译文:红牡丹的绿叶在悄悄地舒展,红牡丹的花色有鲜有暗。面临凋零,牡丹愁肠欲断,请问春光,你可懂得牡丹所想?4、牡丹--唐代:李商隐锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。译文:织锦的帘帷刚刚卷起,是美艳的卫夫人;丝绣的褥被还堆拥着,是俊秀的越鄂君。既像在垂手而舞,雕玉佩饰正零乱翻动;又像在弯腰而舞,郁金裙子正争相回旋。它像石崇家的蜡烛,哪须常把烛芯剪去?它像荀令君的体肤,岂用香炉细细染熏?我是诗人江淹,在梦中得到了那支彩笔,想把清丽的词句,题在花叶上寄给朝云。5、思黯南墅赏牡丹--【作者】刘禹锡 【朝代】唐偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。译文:在人世间怎会遇见牡丹这样漂亮的花,花开重瓣,层层叠叠如同西天王母九重的增城。有如此倾国倾城的好颜色,上天应该让你晚点开放与诸花争艳。3.关于描写牡丹花的诗句 描写牡丹花的诗句包括:1、唐代李正封《牡丹诗》原文:国色朝酣酒,天香夜染衣。译文:白天牡丹美丽的颜色如美人醉酒,夜晚牡丹浓郁的花香以浸满衣衫。2、唐代刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》原文:偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。译文:在人世间怎会遇见牡丹这样漂亮的花,花开重瓣,层层叠叠如同西天王母九重的增城。3、唐代刘禹锡《赏牡丹》原文:唯有牡丹真国色,花开时节动京城。译文:只有牡丹花才是真正的国色,是最美的花,当它开花的时候,其盛况轰动了整个京城。4、唐代王维《红牡丹》原文:绿艳闲且静,红衣浅复深。译文:红牡丹的绿叶在悄悄地舒展,红牡丹的花色有鲜有暗。5、唐代李商隐《牡丹》原文:垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。译文:既像在垂手而舞,雕玉佩饰正零乱翻动;又像在弯腰而舞,郁金裙子正争相回旋。它像石崇家的蜡烛,哪须常把烛芯剪去?它像荀令君的体肤,岂用香炉细细染熏?6、北宋王溥《咏牡丹》原文:堪笑牡丹如斗大,不成一事又空枝。译文:可笑牡丹花大得像斗,却什么也不能作,不过白白长一条枝子。4.关于牡丹的古诗有哪些 1、《赏牡丹》唐代:刘禹锡庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。译文:庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。2、《咏牡丹》宋代:陈与义一自胡尘入汉关,十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客,独立东风看牡丹。译文:自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。3、《红牡丹》唐代:王维绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。译文:红牡丹的绿叶在悄悄地舒展,红牡丹的花色有鲜有暗。面临凋零,牡丹愁肠欲断,请问春光,你可懂得牡丹所想?4、《牡丹种曲》唐代:李贺莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。译文:当莲花枝干还未长出,秦蘅已经衰老,人们赶着马,驮着金子,去买牡丹花苗。把它栽在半月形的花盆里,培上香泥,浇上水,一夜间,绿色花苞欲放,迎着拂晓。美人们说话带着醉意,花园中轻烟缭绕,傍晚花瓣儿已经披散,蝴蝶也渐渐稀少。老一代贵族渐渐逝去,但他们的后辈仍穿着罗衣,赏花玩乐合着《蜀国弦》的曲调。夜幕降临,遮花的帷帐渐渐昏暗,宴席已散,粉雕玉琢的花儿也开始蔫败萎凋。公子哥儿和小姐们都到哪儿去了,楼台上月光明亮,夜空中只有燕子叽叽叫。5、《裴给事宅白牡丹》唐代:卢纶长安豪贵惜春残,争玩街西紫牡丹。 别有玉盘承露冷,无人起就月中看。译文:长安的富贵人家痛惜春色将残,争相观赏大街以西的紫色牡丹。另有白色牡丹像玉盘承者冷露,却没有人愿在月光下欣赏细看。5.关于牡丹花的诗词 已落牡丹宋·宋祁世间最有不胜妍,愁对韶华欲暮天。 已被风开又风落,要为人羡即人怜。清平乐 李白 名花倾国两相欢,常得君王带笑看。解释春风无限恨,沉香亭北椅栏杆。 牡丹 王维 绿艳闲且静,红衣浅复深。 花心愁欲断,春色岂知心。 白牡丹 韦庄 闺中莫妒新妆妇, 陌上须惭傅粉郎。 昨夜月明浑似水, 入门唯觉一庭香。 吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼 今岁东风巧剪裁, 含情只待使君来。 对花无语花应恨, 直恐明年花不开。 惜牡丹花二首 白居易 一 惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。 寂寞萎红低向雨, 离披破艳散随风。 晴明落地犹惆怅, 何况飘零泥土中。 二 寂寞菱红低向南,离披破艳散随风。 晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。 赏牡丹一首 刘禹锡 庭前芍药妖无格, 池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色, 花开时节动京城。 牡丹吟 邵雍 牡丹花品冠群芳,况是期间更有王。 四色变而成百色,百般颜色百般香。6.有关牡丹的古诗 木末芙蓉花.山中发红萼. 涧户寂无人.纷纷开且落 木末:树梢.芙蓉花:指辛夷花.花形和颜色都近似荷花. 唐·王维辛夷坞> 唯有牡丹真国色.花开时节动京城 唐·刘禹锡赏牡丹> 有此倾城好颜色.天教晚发赛诸花 晚发:花开得晚. 唐·刘禹锡思黯南墅赏牡丹> 天下真花独牡丹. 宋·欧阳修洛阳牡丹记> 一年春色摧残尽.再觅姚黄魏紫看 姚黄魏紫:两种名贵的牡丹花. 宋·范成大再赋简养正诗> 篔筜竟长纤纤笋.踯躅闲开艳艳花 篔筜:大竹名.节长而竿高.踯躅:即羊踯躅.杜鹃花科.春季开花.花红黄色.鲜艳夺目. 唐·韩愈答张十一> 嫩竹犹含粉.初荷未聚尘. 南朝陈·徐陵侍宴> 荷香销晚夏.菊气入新秋. 唐·骆宾王晚泊> 绿竹含新粉.红莲落故衣 唐·王维山居即事> 当轩对尊酒.四面芙蓉开 芙蓉:荷花. 唐·王维临湖亭> 荷风送香气.竹露滴清响. 唐·孟浩然夏日南亭怀辛人> 从来不著水.清净本因心 不著水:不沾水.指荷叶不没于水. 唐·李颀粲公院各赋一物得初荷> 竹色溪下绿.荷花镜里香 唐·李白别储邕之剡中> 圆荷浮小叶.细麦落轻花. 唐·杜甫为农> 风含翠筱娟娟净.雨裛红蕖冉冉香 翠筱:小竹.娟娟:美好貌.净:光洁.雨裛:湿透.红蕖:荷花.冉冉:柔弱貌. 唐·杜甫狂夫> 沙上草阁柳新暗.城边野池莲欲红 唐·杜甫暮春> 荷香随坐卧.湖色映晨昏. 唐·刘长卿留题李明府霅溪水堂> 芙蓉生在秋江上.不向东风怨未开. 芙蓉:荷的别名 东风:春风. 唐·高蟾上商侍郎> 荷深水风阔.雨过清香发. 宋·欧阳修和圣俞百花洲> 叶上初阳干宿雨.水面清圆.一一风荷举 宿雨:指荷叶上隔夜的雨水珠.清回:形容荷叶清净圆润.风荷举:晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来. 宋·周邦彦苏幕遮> 溪上新荷初出水.花房半弄微红. 宋·米友仁临江仙> 荷叶似云香不断.小船摇曳入西陵 西陵:西兴镇.在今浙江萧山. 宋·姜夔湖上寓居杂咏>:苑墙曲曲柳冥冥.人静山空见一灯.荷叶似云香不断.小船摇曳入西陵. 接天莲叶无究碧.映日荷花别样红 宋·杨万里出净兹寺送林子方> 胭脂雪瘦薰沉水.翡翠盘高走夜光 胭脂雪瘦:形容红中稍透白色的荷花颜色.沉水:沉香.闺房熏用. 走夜光:反射月光的露珠在荷叶上滚动.指荷叶上滚动的水珠. 金·蔡松年鹧鸪天·赏荷> 牡丹在我国被誉为[国花".[国色天香".和[花中之王".在世界上也负有盛名. 牡丹花.娇艳多姿 .雍容大方.富丽堂皇.自古以来引起许多骚人墨客的讴歌.赞美.是很自然的.据初步收集.历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首.其中.以唐.宋两朝为最多.共一百三十多人.二百七十余首.包括象王维.李白.李贺.韩愈.刘禹锡.白居易.温庭筠.李商隐.欧阳修.苏轼.黄庭坚.陆游.辛弃疾等一些很著名的诗人在内.仅苏轼一人.就有三十多首.金元明三代.六十余人.九十多首.清代.三十多人.五十余首.近代和当代文人.也写了不少咏牡丹的诗. 唐朝殷文圭诗: 迟开都为让群芳.贵地栽成对玉堂. 红艳袅烟疑欲语.素华映月只闻香. 剪裁偏得东风意.淡薄似矜西子妆. 雅称花中为首冠.年年长占断春光. 李孝光的牡丹>诗.颇能表达人们对牡丹的赞美之情: 富贵风流拔等伦.百花低首拜芳尘. 画栏绣幄围红玉.云锦霞裳涓翠茵. 天是有各能盖世.国中无色可为邻. 名花也自难培植.合费天工万斛春. 徐夤在郡庭惜牡丹>中.那对人生短暂.青春不驻的感叹.更是动人: 断肠东风落牡丹.为祥为瑞久留难. 青春不驻堪垂泪.红艳已空犹倚栏.。7.和牡丹有关的诗句 唯有牡丹真国色,花开时节动京城 唐?刘禹锡《赏牡丹》 有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花 晚发:花开得晚。唐?刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》 天下真花独牡丹。 宋?欧阳修《洛阳牡丹记》 一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看 姚黄魏紫:两种名贵的牡丹花。宋?范成大《再赋简养正诗》 天行健 回答时间 2007-10-08 19:21 其他答案白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云: 帝城春欲暮,喧喧车马度。共道牡丹时,相随买花去。 贵贱无常价,酬直看花数。灼灼百朵红,戋戋五束素。 上张幄幕庇,旁织巴篱护。水洒复泥封,移来色如故。 有一田舍翁,偶来买花处。低头独长叹,此叹无人喻。 一丛深色花,十户中人赋! 李商隐《牡丹》诗: 绵帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。 《回中牡丹为雨所败二首》。其一 下苑他年未可追,西州今日忽相期。 水亭暮雨寒犹在,罗荐春香暖不知。舞蝶殷勤收落蕊,佳人惆怅卧遥帏。 章台街里芳菲伴,且问宫腰捐几枝。其二 浪笑榴花不及春,先期零落更悉人。 玉盘迸泪伤心数,锦瑟惊弦破梦频。万里重阴非旧圊,一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾,并觉今朝粉态新。王建有首:《题所赁宅牡丹花》诗: 赁宅得花饶,初开恐是妖。 粉光深紫腻,肉色退红娇。且愿风留著,惟愁日炙焦。 可怜零落蕊,收取作香烧。此外还有 : 龙分夜雨姿娇态,夫与春风发好香。 --徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》 虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开 --徐凝《题开元寺牡丹》 这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。--姚合《和王郎中召看牡丹》 玉帐笙歌留尽日,瑶台伴侣待归天。 --齐已《题南平后园牡丹》 这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时,诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。 欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。--温庭筠《牡丹二首之二》 金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。 --周繇《看牡丹赠段成式》 这些是通过拟人的手法,把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法,同历史传说中的人物形象联系起来,状摹牡丹的美丽。 裁分楚女朝云片,剪破 娥夜月光 --徐夤《追和白舍人咏白牡丹》 剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。--殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》 宋玉 边腮正嫩,文君机上绵初裁。 --徐夤《忆牡丹》 那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。--唐彦谦《牡丹》 白居易的《牡丹芳》其诗云: 牡丹芳,牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。 千片赤英霞灿灿,百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣缎,当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色,王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳,朝阳照耀生红光。 红紫二色间深浅,向背万态随低昂。映叶多情隐羞面,卧丛无力含醉妆。 低娇笑容疑掩口,凝思怨人如断肠。浓姿贵彩信奇绝,杂卉乱花无比方。 石竹金钱何细碎,芙蓉芍药苦寻常…… 刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》 平章宅里一栏花,临到开时不在家。莫道西就非远别,春明门外即天涯。 徐凝有首《牡丹》诗: 何人不爱牡丹花,占断城中好物华。颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。

书法锦瑟

当然是七言律诗了

七言绝句也可以锦瑟

[ 唐 ] 李商隐

jǐnsèwúduānwǔshíxián

锦瑟无端五十弦,

yīxiányīzhùsīhuánián

一弦一柱思华年。

zhuāngshēngxiǎomèngmíhúdié

庄生晓梦迷蝴蝶,

wàngdìchūnxīntuōdùjuān

望帝春心托杜鹃。

cānghǎiyuèmíngzhūyǒulèi

沧海月明珠有泪,

lántiánrìnuǎnyùshēngyān

蓝田日暖玉生烟。

cǐqíngkědàichéngzhuīyì

此情可待成追忆?

zhǐshìdāngshíyǐwǎngrán

只是当时已惘然。你看这个8句的怎么样?

锦瑟硬笔书法作品

硬笔书法繁体字作品

1

沁园春·雪

北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分外妖娆。

江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝。2 陋室铭

唐 刘禹锡

山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。南阳诸葛庐,西蜀子云亭。孔子云:何陋之有?3 锦瑟

李商隐

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆,只是当时已惘然。4 满江红

柳永

暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。

几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。

桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。

游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。

锦瑟硬笔书法田字格

《锦瑟》是唐代诗人李商隐的代表作之一。诗题“锦瑟”,但并非咏物,不过是按古诗的惯例以篇首二字为题,实是借瑟以隐题的一首无题诗。此诗是李商隐最难索解的作品之一,诗家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。作者在诗中追忆了自己的青春年华,伤感自己不幸的遭遇,寄托了悲慨、愤懑的心情,大量借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。全诗词藻华美,含蓄深沉,情真意长,感人至深。

书法硬笔

硬笔有五种笔体:楷书、行书、草书、隶书、篆书。

正书:也叫“楷书”、“真书”。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵盂附)等。草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“狂草”。隶书:也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。篆书:是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文,六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上,它是大篆有隶、楷之间的过渡。行书:介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉未。大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书,这是汉字发展的几个重要阶段。作为书法艺术,都保存下来了,并各自形成众多的流派,出现了不少独擅名家,拥有丰富多彩的艺术珍品。

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