hello大家好,我是本站的小编子芊,今天来给大家介绍一下张之焕书法(张之洞书法)的相关知识,希望能解决您的疑问,我们的知识点较多,篇幅较长,还希望您耐心阅读,如果有讲得不对的地方,您也可以向我们反馈,我们及时修正,如果能帮助到您,也请你收藏本站,谢谢您的支持!

张之焕是清代末年的一位杰出书法家,他的书法承袭了传统的笔画技艺,同时融入了自己独特的个性和艺术风格。他的书法作品以工整、庄重、严谨而著称,被誉为“张之洞书法”。

张之焕笔下的字体端庄宜读,字迹工整且有力,笔画劲道而有韵律感。他对于笔墨的运用非常熟练,能够轻松地驾驭细腻的勾线和浓郁的墨色,使画面具有深度和立体感。他注重用笔的节奏,字迹自然流畅,给人以平稳沉着的感觉。

张之焕的书法作品富有感情色彩,每个字都充满了他的内心世界。他擅长运用幽深的意境和柔和的笔触,使字体充满了诗意和禅意。无论是行书、楷书还是草书,他都能够展现出自己的独特风格,使人感受到他对于书法艺术的深沉理解和热爱。

张之焕书法的美不仅仅在于字体的形态,更在于他对于书法艺术所表达的情感和思想。他的作品中常常融入了对于生活、自然和人生的感悟,给人以启迪和思考。他笔下的字体,宛如书写了他的心声,使人产生共鸣和共鉴。

张之焕书法的影响深远,不仅得到了当时的赞赏,也为后世书法家所推崇和学习。他的书法作品不仅展现了他自身的艺术才华,更代表了中国传统书法艺术的独特魅力。他的书法作品,以其传世之美,为后人提供了珍贵的艺术遗产,让人们充分领略到了中国书法艺术的博大精深。

张之焕书法是中国书法艺术中的瑰宝,他的作品以其独特的风格和深刻的意义给人留下了深刻的印象。通过他的作品,我们可以欣赏到中国传统书法的博大精深和独特魅力,从而更好地理解和传承中华优秀文化。

张之焕书法(张之洞书法)

中央国家机关

一 鸣 丁盘石 丁永康 丁广茂 丁向阳 马 季 马世华 马蓝田 马广文 万 依

万业馨 于 彦 于曙光 弓彤轩 王 安 王 炜 王 冰 王 芸 王 健 王 琦

王 冰 王 强 王 澎 王 昌 王禹时 王燕民 王十川 王玉池 王廷栋 王泽仁

王玉书 王文英 王文祥 王占元 王志伟 王国权 王济夫 王久安 王希坤 王景芬

王家新 王同仁 王炳尧 毛广淞 卞竞武 方 馨 方秀桐 邓元昌 甘 珉 田英章

田雨新 田凤立 田永庆 冯 迪 冯 举 冯大彪 冯学栋 冯向杰 冯彝诤 冯麟征

史怀璧 史宗清 白 锐 白 煦 白振奇 叶培贵 叶如棠 宁扬楚 刘 蒙 刘 悦

刘 恒 刘 艺 刘恪山 刘智辉 刘新惠 刘汉文 刘治国 刘松林 刘中一 刘毓煊

刘万国 刘云龙 刘宗汉 刘炳森 刘普选 刘澄泉 刘玉楼 刘少英 刘振江 安曦贵

安永魁 阮宗华 阮双庆 邬鸿恩 权希军 曲毓琦 闫家宪 毕英麟 关东升 任红雨

汤树屏 汤文庆 许在廉 江 雪 朱乃正 朱鸿祥 朱猷德 朱学文 朱守道 孙 乃

孙盛年 孙嘉成 孙崇大 孙宝麟 孙洪安 孙永学 孙轶青 吕如雄 吕济民 纪怀昌

纪容健 江枫毅 严太平 严渭渔 佟 韦 佟岩林 张 超 张 荣 张 继 张 飙

张 虎 张 杰 张 源 张之焕 张伯义 张瑞龄 张国辉 张德宽 张铜彦 张道容

张道诚 张同印 张崇范 张振国 张旭光 张铁英 张鲁泉 张成生 张又栋 张重梅

张永明 张荣生 应雪芹 肖 丽 余臣滔 侣明亮 沙英男 陆京生 宋 浩 宋启民

李 文 李 文 李 荷 李 准 李 晖 李 穆 李忠信 李克仙 李克寒 李鑫华

李明实 李仲耘 李仁堂 李尚斋 李贺林 李荣海 李茂林 李树杰 李树三 李纯博

李鸣泉 吴广崇 吴道弘 吴华嵛 吴传麟 吴学文 吴鸿清 吴震启 吴祥辉 吴艳萍

陈 乔 陈 冲 陈翰彬 陈昔未 陈振寰 陈树谦 陈廷佑 陈景新 陈荫夫 陈奕纯

陈有安 陈春森 陈荣玲 陈复澄 陈家让 杨 茹 杨力舟 杨永德 杨佐恒 杨洪昌

杨永全 汪锡桂 汪格林 沈 鹏 沈道荣 邹德忠 苏 平 苏士澍 何 俭 何若泉

何首巫 何永泽 杜梦洪 邵志军 邵华泽 邵秉仁 邵福堂 劳家顺 宗家顺 郑 红

郑明甫 郑珉中 郑延龄 郑启东 郑晓华 罗 勤 罗 扬 金运昌 林 岫 林 凡

林 锴 周 倜 周冠英 周京明 周鸿图 武春河 武元子 孟繁禧 俞 震 闻 山

赵 鹏 赵廷芳 赵国忱 赵大力 赵永和 赵发生 赵天琪 赵铁信 姜在忠 姜仪生

胡 琦 胡孟炎 胡逸民 胡松华 胡云富 祖绍先 柯春海 钟 炜 钟 灵 钟芦生

洪民生 洪雪竹 荣所信 荣鸿钧 姚俊卿 段俊如 柳晓叶 徐广政 徐鸣珂 徐晨光

徐东法 徐楚德 徐扣根 郭永琰 郭安智 郭经民 郭振华 郭允苓 郭雅君 高 译高承宗 高运甲 高惠敏 高文龙 袁守启 夏桐郁 夏家骏 夏鹤龄 秦永龙 秦宇奇秦润波 贾靖宏 贾起家 耿墨学 凌士欣 倪文东 唐达成 唐国强 曹建国 曹肇基梁 东 梁永琳 梁振文 黄正元 黄宝善 黄钟骏 黄联成 黄铸夫 黄发荣 黄磊明黄智刚 宿 悦 陈洪武 崔士篪 崔志刚 章巧珍 章景葵 常任侠 巢宝华 嵇为民傅以新 傅砚文 曾庆辉 葛 路 葛绮云 程玉海 程莘农 彭综岐 彭利铭 彭世强彭维纲 韩亨林 韩建军 鲁少飞 童亚辉 董寿熹 董天庆 董正贺 谢启晃 谢逢松楚慧华 甄福秋 雷振方 熊 伟 熊伯齐 廖自力 廖廷建 蔡师祥 蔡金鹏 毓君固潘传贤 潘肖彦 颜振东 穆 青 戴兰陔 戴顺清 于 声 于 磊 马竞先 仉凤舞王玉福 王莲芬 朱袖清 许德方 张启亚 李长路 沉子恒 陆 石 罗荣渠 姚小全金开诚 柳 倩 桑介吾 高占祥 康 殷 康秉彝 于可可 马 悦 马承祥 牛克诚王 红 王 镛 王秉谦 王宝凤 王遐举 王连起 王靖宪 邓干熙 兰玉崧 左太行刘正成 刘绍刚 刘玉柱 朱 宁 乔仁和 闫心灵 李 侃 李 超 李 路 李一枫李志敏 张 辛 张荣庆 张志学 张陆一 张凤翔 张建平 张文欣 苏元章 何云台冷 溶 杨 辛 杨亚人 杨臣彬 陈 平 陈大远 卓 然 周而复 单双和 姚雪垠赵朴初 施德中 段伯宇 贺敬之 贺荣信 袁晓园 徐邦达 曹辛之 崔志强 康墨如曾 翔 韩绍玉 韩卫国 舒 同 舒关关 葛全胜 董寿平 谢 云 谢冰岩 谢德萍路 志 蔡祥麟 蔡孑人 廖静文 臧克家 汪永益 王岳川 李 杨 李敏善 李必达李春梅 张存民 肖丕坤 赵国臣 赵喜明 胡小刚 段 军 袁 波 黄绍勋 蔡 毅(太多了就不一一写出,你自己去看看吧)http://www.zssy.home.sunbo.net/show_hdr.php?xname=GPJO211&dname=1L40311&xpos=4

张之洞书法

张之洞是晚清人物,一生成就斐然。他兴办新式教育,发展军事工业和重工业,为中国的文化建设做出了突出贡献。现在武大、华农大学等很多大学都是张之洞创办的学校的前身。我们来看看张之洞的一生。1837年,张之洞出生于兴义府,排行第四。张之洞出生于一个官宦家庭。他的祖父、曾祖父、父亲都通过了科举,做过地方官。张之洞从小就聪慧过人,天赋异禀。当他5岁时,他去了一所私立学校接受教育。13岁之前,他学完了四书五经等儒家经典。他还学习了历史、经济等其他学科,甚至自学了包括孙子兵法在内的多部军事名著。1850年,13岁的张之洞回到家乡参加县试,成为一名秀才。15岁参加乡试,获得国士资格。27岁,中进士第三。他顺利进入翰林院,开始了他的仕途之路。1884年中法战争爆发,张之洞出任两广总督,雇用退役老兵,打败法军。同年,建立了学校和学院,并联合开展了武装教育和文化教育。1889年至1907年,张之洞担任湖广总督,洋务派领袖。在此期间,他大力扶持民族工业。在此期间,他先后兴办了铁工厂、兵工厂、煤矿、纺织布局等工业企业,还修建了鲁汉铁路,为中国的工业发展做出了突出贡献。1893年,张之洞创办了自强学堂。1898年,张之洞反对戊戌变法,提出了自己的学说。1901年,张之洞开始大力支持教育事业,起草校规,创办师范学校。1907年,他被授予学士学位。同年与袁世凯一起被授予军务大臣的职位。1909年,张之洞去世,享年72岁。张之洞的教育思想张之洞是一位杰出的教育家,为教育改革做出了杰出的贡献,也是一位独立的思想家。清末,封建社会走到了尽头。在晚清这个混乱的时期,出现了一个人,那就是张之洞。他在这个关键时期制定了一系列措施,使中国迅速发展起来。今天我们来谈谈张之洞在教育方面的成就。张之洞颁布“癸卯学制”,即现代学制中的奏定学堂章程。这一学制的发布,彻底改变了封建社会的科举制度,也宣告了长达1300年的科举制度的终结,即将迎来新的教育机制。第一,中式和西式张之洞的教育理念是“以中学为体,西学为用”,让学生先学经、史,再在此基础上学习其他技能,以弥补其不足,取长补短。第二,主张在世界范围内广泛设置各级学校。改革旧的科举和旧的私塾,兴办新的学校,设置幼儿园、普通学校、师范学校和实业学校,通过不同的分类突出学校的优势。和今天的幼儿园,小学,初中,高中,然后大学是一个概念。三、建立工农兵等学校。学校不是单一的,内容更加细分。与农业、工业和商业有关的学校,包括军事学校和铁路学校,可以描述得更详细。张之洞的教育理念和现在的人才培养要求差不多。只有扎实学好基本功,才能培养出优秀的人才。张之洞大力发展新式教育,成为近代教育的奠基人。张之洞书法张之洞字晓达,清代一人物,名南张之洞不仅以成就闻名,在书法领域也是如此。张之洞书法的特点是笔法苍劲、豪放、豪放、豪放。看他的作品自然丰富,跌宕起伏,真的是佳作。张之洞书法的秘诀在于八个字:以结求富,以笔求点缀。张之洞个人并不喜欢六朝的书法。在他看来,六朝书法不知笔法,隶书良莠不齐。张之洞的书法是学苏东坡的,所以他创作时善于用侧翼。人们在欣赏张之洞书法的也可以从书法中领略张之洞为人处事的风格。张之洞的行为和他的笔法一样死板,但也是圆的,帅的,豪放的。所以人们常说活的书法作品能揭示一个人的性格特征,一点也没有错。张之洞在书法作品中融入了人格魅力,所以他的书法变得更加苍劲有力,这也是张之洞的魅力所在。张之洞在艺术上的成就很高,这与他从小所受的教育密切相关。他所有的成就都是通过他一步一步的努力获得的。

张之书法

张芝的主要书法成就是如下:

张芝草书作品有《 终年帖 》、《 冠军帖 》、《 二月八日帖 》 、《 今欲归帖 》、《 秋凉平善帖 》。

张芝的草书影响了整个中国书法的发展,为书坛带来了无与伦比的生机。晋王羲之,中年就师承张芝,对汉、魏书迹,惟推钟(繇)、张(芝)两家,认为其余不足观,自认为草书不如张芝。狂草大师怀素自谓草书得于二张"张芝、张旭)。

草书大家孙过庭在其《书谱》中也多次提到他一生是将张芝的草书作为蓝本的,称“张芝草圣,此乃专精一体,以致绝伦”。羊欣云:张芝、皇象、钟繇、索靖,时号“书圣”,然张劲骨丰肌,德冠诸贤之首,斯为当矣。张芝介绍:

张芝是中国古代著名的书法家,被后世称为“草圣”,他的出生年月不可考究,大约死于汉献帝初平三年(约公元192年),张芝早期比较擅长章草,后期则很少有章草的作品,有专家分析,张芝应该在某个特殊的时间点蜕变了,褪去了过去以往的旧习惯,将章草的点画进行了大刀阔斧的减省,化繁为简为“今草”。张芝临池洗墨的故事

临池这个典故源于晋卫恒的四体书势,这个典故与东晋书法家王羲之有关。王羲之自幼研读书法,他对东汉的大书法家张芝非常崇拜,一有时间就揣摩字体的间架结构和气势,心里想着,手指在衣襟上画着,时间一长,连衣襟都划破了,正因为如此,后人称之为书圣。

张芝尤擅长草书,他的治学精神非常严谨,他练习书法与常人不同,在家中的衣帛上朝廷反复书写,书写完了以后,再染色裁衣,他坚持每天在池塘边蘸着池水磨墨写字,天长日久,池塘里的水都变成黑色了,所以人们称他为草圣。

王羲之决心要赶上张芝,他一边游历祖国的名山大川,一边用心学习前人的书法,逐渐形成了自己的独特风格。他每天写完字后,都要到家门前的池塘里洗刷笔砚,天长日久,池塘的水全部成了深黑。人们把这个池塘叫做墨池。

张即之书法

张即之出身名门,乃中唐诗人张籍后人,其书法初学欧、褚、颜,并吸取了唐人写经风格,是南宋后期书坛变化中的领先人物,以榜书与楷书名世。个人非常喜欢他的小楷,其结体严谨而不失灵动,笔法泼辣中加杂险劲,字间牵丝有度,笔画粗细分明,颇含米意。

张即之的书法是南宋一绝,就整个历史来说,也是风格独绝,别具一格,也就是说他写的字就是他的字,而不是像某某的字。也就是,不管你喜欢或者不喜欢,张即之都是一个独创一体的书法家。一、他的楷书有两大特点。

一是经生体,二是笔画大小差异很大却又响应得当,同时飞白与枯笔也很多。也就是他的字很有技巧性,是他自己独有的风格,别人很难学会。但他的字很明显是练习过经生体的,事实上他也抄写过不少的佛经。所以与其学习很技巧性的书法,还不如学习他的本源,也就是经生体。二、我曾花数年时间学习临摹张即之楷书。

张即之的金刚经、佛遗教经、大方广佛华严经,在下都花过一定时间,其中最喜欢“大方广佛华严经”,“汪氏报本庵记”小行书,也临过一段时间,但深入不多。张的大楷,主要写过“待漏院记”,可惜在下功力不济,无法得其真髓。

三、我个人觉得张即之楷书技法是丰富的,格调也不俗。

但是目前书法界对其有偏见。主要是张的楷书容易写俗,写好的人并不多。其实,文征明的行书也是借鉴过张即之的,文征明在张即之“汪氏报本庵记”的小楷提跋,可见一斑。四、虽后世对张即之书法评价褒贬不一,然临习其作品者仍不在少数,其中以清朝被称为“淡墨探花”的王文治成就最高。

古人常言要“转益多师”。个人以为,在楷书(特别是唐楷)有了一定基础的情况下,如果对张即之的书法有兴趣,进而研习,也未尝不可。

张俊之书法

现代人将甲骨文引入书法艺术的创作可谓凤毛麟角,艺术水平可分为三个层次。第一层次,甲骨学的创始人罗振玉﹐董作宾等人的甲骨文书法作品,这些学者在研究甲骨文同时开始集甲骨文字为联语诗词,以笔代刀,付于草墨,这些作品大多属于艺术珍品;第二部份是当今海外甲骨文学者和书法篆刻家的作品﹐包括有日本的渡边寒鸥﹐韩国的金膺显等;第三部份是目前国内的名家作品。罗振玉不仅是最早研究甲骨文的学者,而且也是书法家、鉴赏家。他1921年推出《集殷墟文字楹帖》,首开近代以甲骨文入书之先。罗振玉考释之余,提笔挥写甲骨文,以考释的几百甲骨文字编集成楹联,1927年,罗振玉又与章钰、章德馨、王秀烈合著《集殷墟文字楹联汇编》;他在《集甲骨文楹联集》中说:"乃始从事缮写,付之乎民"的。晚年应酬,多以甲骨文作答。他的甲骨文书法,用笔秀润,妙乃殷人刀笔意趣,浑朴含蓄,敦厚秀美。“罗氏写甲骨文有两种形式,临写原刻辞和集联。他以体势开阔宏伟、结构谨严的一期卜辞为宗;参以中锋篆法,坚实挺拔的结构字形,既有盎然古意,又能别具心裁,成为契刻书法的杰出代表,”影响着甲骨文艺书界。(丛文俊:《雪堂书法叙论》)“罗氏甲骨文书法用笔改变了甲骨刻辞恣肆放纵的瘦劲,而为玉箸篆的圆韵丰满,起笔藏锋,间用侧锋,收笔斩齐,运笔有的中锋,圆笔书之,有的加大了按笔力度,使笔锋铺开,有方笔遗韵。结体采篆法纵长,大小整齐,点画间平衡对称,协调而统一,隽雅而质朴。行款章法,楹联单行,虽有欹侧,但中轴稳定。卜辞纵有行,横无列,端庄谨严。有粗笔画的,也有细笔画的,不失甲骨神韵,为我们如何用毛笔书写甲骨文,开辟了一条正宗之路。(张俊之《罗振玉对甲骨文书法的贡献》)罗继祖在其后跋曰:“雪堂公篆写契文,由于摩挲日久,独具会心,注意力专在其疏密错综体势上,丝毫不掺入后来钟鼎文的笔法,能不失契文之真。”罗氏的钟鼎文也是写得很淳厚的,但钟鼎文笔意也许并未如其公子所说“丝毫不掺入”,比起略后的董作宾说,董氏则更近甲骨原貌。董作宾由于研究的需要,对甲骨曾作了大量的摹写工作,同时他还经常书写甲骨文对联、集诗等,笔致秀润端雅,深得卜文神韵。他的甲骨文书法多为第一期卜辞的风格,并吸取了卜辞中朱书墨书的丰厚风格于一体。写的清润朗健,字体整肃峻峭,形态变化自然婀娜多姿,潇洒飘逸。用他自己的话:"武丁时代的书契文字,气魄宏放,技术娴练,字里行间,从满了艺术的自由精神,非其他王朝所比拟,所以我喜欢这一派。"著名的甲骨书法家,还有沙曼翁、潘主兰、刘顺、丁辅之等人。爱新觉罗"曼翁,满族人,著名书法篆刻家,苏州市书协名誉会长。书法四体皆精,尤以篆隶饮誉当今书坛。他的甲骨文书法在1979年全国群众书法征稿评比中获一等奖。用笔似刀刻勤,用墨宿于变化坚挺而又写意,深具甲骨文神韵。丁辅之(1878--1949)浙江杭州人,名仁,号鸮庐。著有《商十文集联附诗》,所作甲骨文书法结合停匀,字形变长方略正方,笔划挺直细秀、疏朗清丽。评者认为丁氏用笔谨饬有余,伤于赢弱,失去了甲骨文纯朴自然的书风。冯文凤,女,广东鹤山人,她以金文笔法写甲骨文书法,行笔沉着,线条丰存,结构工稳匀称。叶玉森,江苏镇江人,著有《殷契钩沉》、《说契、研契技谈》、《殷墟书契前后编集释》、《铁云藏龟考释》等。其所写甲骨文,以毛笔作刀笔,颇得卜辞文字遗韵,曾撰联并书《天衣集》一卷。他所书甲骨文,以毛笔作刀笔。寓刚于柔,与董作宾甲骨文书法弘毅刚劲相映成趣,其所书线条极精致细腻,颇有书卷气息,甚至可以说更得殷代甲骨文书家的笔意而少刀意。是一种更为成熟的对甲骨文书体的借鉴与创造,较罗、董更趋谙熟与圆融。王襄,天津人,古文字学家,是我国殷墟甲骨文的最早鉴定和购藏者之一,其甲骨文书法厚重质朴.郭沫若(1892--1978年)四川乐山人,原名开员,字鼎堂。中国现代杰出的作家、诗人、历史学家、考古学家、古文字学家和书法家。是研究甲骨学的"四堂"之一,著有《卜辞通纂》《殷契粹编》《商周文字类纂》等,对殷墟文字、史实、年代的考证、贡献区大。他的书法奔放遒劲,风流倜傥,仰成而自,被誉为"郭体"。偶作甲骨及书法,笔法娴熟练达,笔力劲健,结字错落潇丽,深具甲骨文恣意天然之情趣。黄宾虹(1864——1955),名质,字朴存,一作滨虹,安徽歙县人。黄氏虽然兼善诗、文、书、印,但主要是一位山水大画家。他以笔墨“写”山水,蔚成开宗立派大师。由于他对书画线条的深刻理解与锤炼,在篆书上更为自由地融入甲骨与金石的多种笔意,形成形体疏放,结字简古,用笔松活的似甲骨非甲骨,似金文非金文的独特风格,颇受时人所赏。可以说是对甲骨文书体的天才吸收运用。潘天寿,浙江宁海人,著名国画家,其甲骨文书法用笔老辣苍润,结体峻拔奇肆,章法迭宕起伏。杨仲子,江苏南京人,精于钟鼎文字及甲骨文书法,善以甲骨文入印,徐悲鸿称其为近代以“贞卜文字入印之第一人”。诸乐三(1902——1984),名文萱,号希斋,浙江安吉人。诸为吴昌硕甥,也是吴昌硕书法与绘画的嫡传弟子。吴昌硕以秦篆《石鼓文》为范本的篆书创作在诸乐三身上一脉相承。诸氏作甲骨文体书法时,结字取自甲骨文,但结体与笔意仍多存金石碑版气息,与董作宾,叶玉森等的风格大相迳庭。饶宗姬,著名学者,书法家。淤甲骨学研究方面多有收获,尤其在中西古文研究方面有独到的见解。所书甲骨文书法,用笔犀利,所书殷商晚期雕骨刻辞。道美丰腴,含蓄洋厚,形神兼备。秦士蔚,江苏淮安人,数十年致力于甲骨文书法篆刻,其甲骨文书印浑朴奇崛,别开生面。刘江,著名书法家。多年从事书法篆刻艺术的教育工作。所书甲骨文,用笔峭力,结体方折,深厚古朴,别具风格。刘顺,书法家。河南安阳人,安阳市博物馆副馆长、安阳甲骨文学会副会长。因其生长在甲骨文的故乡安阳,所见甲骨甚多,经过多年临习,自得甲骨文个中三昧。他的甲骨文书法空灵简古,飘逸飞动,别具风采。其书写内容多为自撰联语诗文。他的特点,在于弱化了甲骨文尖刻险峻的特征,而加入了自己独创的优雅、富于装饰性的韵味。潘主兰,福建福州人,著名书画篆刻家。以甲骨书法见长,所书甲骨文书法用笔如刀,形神兼备,意趣无穷。他能将字数不多的甲骨文集为文字,实属罕见,具有深厚的学识文学功力,受到海内的好评。潘主兰先生甲骨文书法“布白呈均衡式但能自由构筑,静中有动,动中有静,字距参差有别致,行距疏宕有余韵,用笔直取瘦硬,能活泼,具生气,“字外出力中藏棱”,经衍化的繁简错落有致的线条,于无规划中求规则,于纤微要妙处临事从容,情驰神纵而任其自来,意出尘外,怪生笔端,令古树开新花。”(摘自蒋平畴先生《枕流漱石逸清刚——潘主兰先生艺术世界》)王友谊在近年书作中,写甲骨文体线条灵动,刚柔相济,颇受时誉。”“他更多参入了行书笔法,如运笔的裹锋绞转、中侧并用;结体以固字立形、依象取势,章法以随形布势、虚实相生;墨法的浓度相间、燥润相杂。因而线条委婉多致、灵动活脱而不失劲挺,具象造型稚拙自然、天真可爱而不神秘,意境古朴而清新,明爽而蕴藉,一面以现代审美意识解读着先民‘仰观’、‘俯察’的构思,同时抒发着“风行雨散,润色开花”的情致。”(见王世征《发远古之韵抒时代之情》)

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