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扇状书法落款

扇状书法(扇状书法落款)

扇状书法,又称为“扇面书法”或“开扇文字”,是一种独特而美丽的艺术形式。它以中国古代扇骨的形状为基础,将书法艺术与扇的造型完美结合,创造出了一种独特的书法风格。

扇状书法的特点之一是其形状的独特性。传统的扇状书法是由一块长条状纸张折叠而成,使之呈现出扇形。这种独特的形状给了书法家更多的创造空间,可以在有限的空间内展现出优美的文字和线条。

扇状书法的另一个特点是其艺术性。由于扇状书法的形状上的限制,书法家必须在有限的空间内展现出优美和谐的文字和线条。这对于书法家来说是一项巨大的挑战,需要高超的技巧和对艺术美感的把握。这种形式的书法要求书写者具备对整体布局的极高敏感度,能够将文字和线条有机地结合在一起,创造出视觉上的和谐和美感。

在扇状书法中,落款是非常重要的部分。落款是书法家在作品上写下自己的名字和年代等信息,也是书法家对自己作品的确认与认可。通常,书法家会选择一个独特而雅致的方式来进行落款,以与整个作品相得益彰。扇状书法的落款不仅是艺术的一部分,也是对书法家个人风格和才华的展示。有些书法家喜欢将落款写在扇面的一侧,有些则倾向于将其写在扇面的中间。

无论是作为艺术形式,还是作为一种审美追求,扇状书法都独具魅力。它以其独特的形式和艺术性吸引着人们的目光,成为一种极具观赏价值的艺术创作。通过扇状书法,我们不仅能够欣赏到书法家的才华和创造力,也能够感受到中国传统文化的博大精深。扇状书法,它是一种独特的艺术形式,也是一种寻求和谐与美感的表达方式。

扇状书法(扇状书法落款)

1、长短式。这是折扇扇面书写最常见的一种形式,即顺着折扇半环的弧形,沿着其间的折裥,把文字内容分列成一长一短的程式进行书写。文字的长短数,没有绝对的限定,可五二组合,或四一组合等。2、平列式。这种形式的特征是,将文字内容按一种定式横向排列,没有长短区分。通常,文字少的,就把字置于扇面的上端,下端显出大面空白,形成上密下空的艺术效果,文字多的,就以隔行来增加空间。3、是分段式。常有在一张扇面上用数种字体写就或录写数段不同的内容或由几个书家一起合作书写,于是便可采用分段式的写法,即依次分成几个块面书写,间夹空白,如此配搭,体现了不规则的疏密参差,亦不失其美。4、格景式。格景式是一种集书画于一面的书写形式,通常有两格、四格、五格、六格、八格等景,书法、绘画间隔,交错排列。这种格式可由一人或多人合作完成,格景产生的艺术美感,既生动活泼,又丰富多彩。

艺术形式

折扇扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。

(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。

(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

参考资料来源:百度百科-扇面书法

扇状书法落款

扇面书法有折扇、团扇两种。折扇扇面上宽下窄成幅射状,书写时一般为一行字数多,一行字数少,以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形,书写时应随开布局。这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。即章宜小于落款的字。并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫:根据字数确定书写格式,折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山,观海则意溢于海,我才之多少,将与风云而并驱也:行书书写在折扇上,偏偏又须骑行书写,困难很大。凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样,不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行,地不语而百物生:圆形纸书以对联状崆,醒目大方。隶书的横势,对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀,毫端尽得古书家精髓;细品诗境,感怀伤秋,可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。现将诗词摘录于下,而且都为扇面:一幽草凄凄绿上柔,桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏,书破芭蕉几叶秋。二残柳凋荷绿未沉,一池清水澈如心。楼前几日无人到,满地槐花秋正深。三白日吹人无所思,独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落,数点天香入砚池。四稠烟迷望不能空,满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意,满园花落忆春中。五修竹青青乱草枯,留连西日影相扶。短墙微露高城色,远处疏烟入画图。六飘枝堕叶此烟中,残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行,依稀白鹭栖丹凤。七侵晓开香湿绣巾,满天犹带月华新。此中随意看秋色,采得名花赠美人。八小庭如水月明秋,天远窗虚人自愁。多少深思书不尽,要知都在我心头。九无事无情亦未闲,孤心常寄水云边。今宵有月无人处,高讽南华秋水篇。十满畦寒水稻初黄,细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九,桂花枝下饮清香。十一风前一叶巧迎秋,露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影,巧丝先我骨衣俅。落款:右秋闺词十一首,崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情,蝶儿已归水留影。细听风语解花意,多少芬芳似云行一枕风凉长夏去,香浓桂子绕纱窗。井梧坠处蛩声起,欲向中天觅雁双。清露来时竹影动,每从北院弄鱼缸。兰庭光泻悠悠韵,对景秋心未肯降!谁借微凉到我窗?扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落,鸥戏池塘思大江。枫叶离离承露垂,蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里,弦月一钩寄北邦!鹤梦遥怜对影双,新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。五 律.题友扇面诗(新韵)寒日物华尽,南枝艳未绝。千针逞傲骨,万墨秀高洁。身正存清气,胸宽自有节。莫谙君子腹,肯与小人学?诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法.

状行书书法

行书是一种统称,分为行楷和行草两种。那么最著名的古代行书书法家有哪些呢?让我们一起来了解一下吧。 最著名的古代行书书法家有哪些 中国古代有许多著名书法家,其中以王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏轼最为出色。 王羲之被称为"书圣",晋代人,他7岁开始练习书法,后在秦汉书法的基础上创造了新的风格,作品平和自然,奇逸豪放,是承前启后的书法家。 王羲之作品的真迹已难得见,我们所看到的都是摹本。王羲之楷、行、草、飞白等体皆能,如楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等。他所书的行楷《兰亭序》最具有代表性。 东晋永和九年(353)农历三月三日,王羲之同谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修契(一种祓除疾病和不祥的活动)时,众人饮酒赋诗,汇诗成集,羲之即兴挥毫作序,这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿,28行,324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时兴致高涨,写得十分得意,据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字,写法各不相同。宋代米芾称之为“天下行书第一”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》十分珍爱,死时将其殉葬昭陵。留下来的只是别人的摹本。 欧阳询是唐代人,受晋代王羲之的影响,他吸收了北朝碑刻和其他唐代书法家的长处,形成了"险劲"而"平稳"的书法风格。 颜真卿也是唐代人,书法刚健有力,气势雄伟,富于创新。柳公权是唐代与颜真卿齐名的书法家,作品受王羲之和颜真卿的影响较大,风格清瘦、秀丽。 苏轼是宋代大文学家,学问渊博,书法苍劲、豪放。他不固守于前代书法家的章法,主张"书无常法",同时还主张要有见识,学识丰富才能使书法有长进 张旭 唐代大书法家,以草书而闻名,称他为“草圣”。 苏轼还擅长行、楷书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家,得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式,而自成一家。 米芾平生于书法用功最深,成就以行书为最大。 行书的书写起源从什么时候开始 一、据张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”由是说而知:“行书”是“正书”转变而成的字体。清宋曹云:“谓行者,即真书之少纵略。后简易 相间而行,如云行流水,秾纤间出,非真非草,离方遁圆,乃楷隶之捷也。 务须结字小疏,映带安雅,筋力老健,风骨洒落。字虽不连气候相通,墨纵 有馀肥瘠相称。徐行缓步,令有规矩;左顾右盼,毋乖节目。运用不宜太迟, 迟则痴重而少神;亦不宜太速,速则窘步失势。” 二、据王僧虔《古来能书人名》云:“锺繇书有三体:一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也。河东卫凯子,采张芝法,以凯法参,更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来。相闻者,系指笔札函牍之类。 行书出现的时间大约同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出(章)草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外,其次就是“八分楷法”,所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者,只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势,就变成行书了,在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末,行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。 行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。 南宋姜夔《续书谱·行书》曰:“尝夷考魏、晋行书,自有一体,与草书不同。大率变真,以便于挥运而已。草出于章,‘行出于真,虽曰行书,各有定体,纵复晋代诸贤,亦苦不相远。’《兰亭序 [1] 》及右军诸帖第一,谢安石、大令诸帖次之,颜、柳、苏、米,亦后世之可观者。大要以笔老为贵,少有失误,亦可辉映。所贵乎稼纤间出,血脉相连,筋骨老健,风神洒落,姿态备具,真有真之态度,行有行之态度,草有草之态度。必须博习,可以兼通。” 按语:行书结字必须具之动势。方法一,加大横、竖画的倾斜度,增强整个字的动势;二把方形的字倾斜成斜边形,从险势中增强字的动势;三采用倚正相依手法,使字体活泼稳定又不东倒西歪;四采用虚实对比手法,使字体取得动而平衡的要求。除此以外,还要注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化及其用笔特点,这样写出来的行书自然会有动势。同时由于行书运笔的节奏比较快,所以要特别注意笔调的沉着功夫,要纵得出,擒得定,拓得开,留得住。切忌流滑而犯尖薄虚浮之病,特别是写长撇、悬针等出锋之笔,收笔时要尖锐饱满,富有力度和余势,不可势尽力竭,打头鼠尾满纸皆是,作虚尖飘忽之状

团扇书法

团扇书写通常有三种常见格式。

第一种是圆中取方,即在圆形的扇面内,画出方框格子写字。这种格式,圆中取方,比较适合于书写规整的端楷字体。

第二种是环圆式。这是一种随形附体的书写方法,即依着团扇的弧弯形而写,长短随意,不作取舍。这种格式适宜于书写比较流走的行草书体。

第三种是左右分列。即团扇的中央空行留白,文字书写分列左右,自成体统,互为对应。这种格式,很可能同团扇最初的构造形式有关。因为最早的纸团扇,木柄是从中间自上而下贯通的,圆形的扇面也就成了左右两个半圆了。

这三种格式是团扇书写的常见格式,作为扇面书法的一种形制,有特殊的价值,因此历代书法家在书法创作中常爱写团扇扇面。

扇书书法

一、构图随形就势无论是成扇还是自剪的扇面、无论是小扇还是大扇,折扇扇面书法创作需要注意什么?书写时都必须根据扇面特有的“弧线”,妥善安排。其步骤是:先定内容,次选扇形,精心构图,选定书体,设计小样,然后书写,钤印完篇。折扇依其折痕,用好平整的纸面,或调整书写方向,或按字数多寡竖写,或每行等字,或隔行等字,成为万流归海的“放射状”;或繁星丽天、乱石铺街,或天圆地方、曲尽其妙;或分割块面、和谐统一而别致新颖。少字数者,需先目测定位,一旦成竹在胸,便乘兴挥毫。tizishan

团扇多为圆形,一是将全部文字写在圆形外轮廓内;二是可以取圆中部分进行构图,宜留白透气,此种形式变数最多,尤需匠心;三是将主要内容写毕,再辅以题跋或款识,也能活跃画面,吸引人的视线。至于环形书写,以及其他异形扇面,只能偶尔为之,不可滥制。否则,便有哗众取宠,成为杂耍之嫌。二、力求小中见大扇面书法艺术的发展阶段的演化,得出:扇面形小,不与鸿篇巨制比势争雄,但其精巧雅致则非大作品可比。如能以小见大,尤显高妙。揣其要点,不外有三:一是小字大写,追求大气格。字小并不意味着字柔弱无力、畏缩矜持。钟繇小楷、晋人尺牍、魏唐墓志已经示范在先,后之览者若能善悟,当可获益多多。东坡云:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。”能破此关者,当是大手笔。二是潇洒自然,显示大气魄。若缩手畏足,如对至尊,必然神情内敛,气息不振。顺其自然、挥洒自如,方能接近书法创作本质。书法创作当形哀乐、显学识、彰人格。修饰者,伪!矫情者,假!假、伪者,岂会有大气之作!三是多体合力,形成大气象。扇面作品,其幅面虽小,但也是大舞台。书者若修养全面、各体俱佳,且能书之,合为一扇,自然就有含量丰富、杂花生树、气象万千之势。该法源于古代书画的题跋之风,而今则多出于审美自觉和主动追求。其不同之处,古人乃多人凑合而成,而今则是一人完成。其难处在于避免花杂,需大小协调、疏密得当、布局自然、变化有致、虚实相生、清新灵动。扇面创作,先打好草稿,成竹在胸后,再随意挥洒。无论是精细的小楷,还是秀逸的行草;无论是温婉的隶书,还是整饬的篆书,都能写出精美的扇面。三、妥钤印章增色印章本为取信、添彩之用,后因题跋成风、鉴定习惯和审美自觉,书家除钤引首、名印外,也可钤些闲章为书法作品添彩增色。其目的,一是补白,二为平衡,三则仿古,四求美观。变化很多,只有美学意识领先、形式敏感者,才能得心应手。否则,便会狗尾续貂、弄巧成拙。印章,最好风格不一、大小不等、形状各异,才会起到变化有趣、锦上添花的效果。打开如同月亮,合拢袖里收藏。为人增添风雅,自己承受炎凉。扇之境遇,令人感叹!扇面创作,尤需创新。

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