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唐丽英书法(唐书安书法)是一种富有艺术性和观赏性的书法形式,以其独特的风格和技巧而受到广泛的赞誉和喜爱。

唐丽英书法(唐书安书法)

唐丽英,又名唐书安,是中国现代书法界的杰出代表之一。她从小就展露出对书法的热爱和天赋,经过多年的刻苦练习和研究,她在书法艺术方面取得了巨大的成就。唐丽英的作品以其刚劲有力的笔触和精湛的构图而著称,她善于运用线条的变化和光影的处理,使得她的作品充满了动感和立体感。

唐丽英书法的风格独特,融合了传统与现代的元素。她在传统的基础上创新,通过对汉字结构、线条运用、书写风格的探索和实践,形成了自己独特的书法风格。她善于运用点画的力度和节奏,使得每一笔都充满了生命力和韵律感。她的作品既有古典的韵味,又兼具现代的气息,给人以耳目一新的感觉。

唐丽英书法的内容丰富多样,既有传统的经典诗文,又有现代的文字和题词。她的作品常常表达着对生活的感悟和对美的追求,寄托着对民族文化和传统价值的传承和弘扬。她的作品如诗如画,每一幅作品都凝聚了她对艺术的热爱和心血,让人沉醉其中。

唐丽英书法的影响力不仅仅局限于国内,她的作品也得到了国际上的赞誉和认可。她多次参加国际书法展览,并获得了多个大奖和荣誉。她的作品被许多国内外的收藏家和艺术爱好者所珍藏,成为了中国书法艺术的瑰宝之一。

唐丽英书法(唐书安书法)是一种独具特色和魅力的书法形式,她的作品以其独特的风格和精湛的技艺而备受赞誉。通过她的作品,人们可以更加深入地理解中国文化和艺术,感受到书法艺术的魅力和力量。唐丽英的书法作品将继续引领和影响后人,为中国书法的发展和繁荣做出更多的贡献。

唐丽英书法(唐书安书法)

唐代书法家有韩滉、徐浩、颜真卿、怀素、柳宗元、刘禹锡等。

1、韩滉

韩滉(huàng)(723年-787年3月19日),字太冲,京兆长安(今陕西西安)人。唐朝中期画家、宰相,太子少师韩休之子。

唐玄宗天宝年间,韩滉以门荫入仕,历同官主簿。至德元载(756年)避地山南,历山南节度判官等。乾元二年(759年),入朝任殿中侍御史,累迁尚书右丞。大历六年(771年),任户部侍郎判度支,与刘晏分领诸道财赋。

大历十四年(779年),改任太常卿,又出任晋州刺史。累官镇海节度使、浙江东西观察使。泾原兵变时,韩滉训练士卒,保全东南。又转输江南粟帛,得朝廷依赖。贞元元年(785年),加同平章事、江淮转运使。次年封晋国公,不久后去世,年六十五。获赠太傅,谥号“忠肃”。

韩滉工书法,草书得张旭笔法。画远师南朝宋陆探微,擅绘人物及农村风俗景物,摹写牛、羊、驴等动物尤佳。所作《五牛图》,元赵孟頫赞为“神气磊落,希世名笔”。好《易》及《春秋》,著有《春秋通例》、《天文事序议》等,今均佚。《全唐诗》存诗二首。

2、徐浩

徐浩(703~783), 字季海,越州(今浙江省绍兴市)人。唐代书法家。

少举明经,肃宗时,授中书舍人,四方诏令,多由徐浩所书。后进国子祭酒,历任工部侍郎、吏部侍郎、集贤殿学士,封会稽郡公。著有《论书》(又称《法书论》)1篇。徐浩擅长八分、行、草书,尤精于楷书。

3、颜真卿

颜真卿(709年-784年8月23日),字清臣,小名羡门子,别号应方,京兆万年(今陕西西安)人,祖籍琅玡临沂(今山东临沂)。唐朝名臣、书法家,秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟。

开元二十二年(734年),颜真卿登进士第,历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠,被贬为平原太守,世称“颜平原”。

安史之乱时,颜真卿率义军对抗叛军。后至凤翔,被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称“颜鲁公”。兴元元年(784年),被派遣晓谕叛将李希烈,凛然拒贼,终被缢杀。他遇害后,嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。追赠司徒,谥号“文忠”。

颜真卿书法精妙,擅长行、楷。初学褚遂良,后师从张旭,得其笔法。其正楷端庄雄伟,行书气势遒劲,创“颜体”楷书,对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

又与柳公权并称“颜柳”,被称为“颜筋柳骨”。又善诗文,有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》,均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。

4、怀素

怀素(737-799年),俗姓钱,字藏真,永州零陵(今湖南零陵)人。唐代书法家,以“狂草”名世,史称“草圣”。

自幼出家为僧,经禅之暇,爱好书法,与张旭齐名,合称“颠张狂素”,形成唐代书法双峰并峙的局面,也是中国草书史上两座高峰。

怀素草书,笔法瘦劲,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变。书法率意颠逸,千变万化,法度具备。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价:“怀素的草书奔逸中有清秀之神,狂放中有淳穆之气”。

传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千文》诸帖。5、柳宗元

柳宗元(公元773年—公元819年11月28日),字子厚,汉族,河东(现山西运城永济一带)人,唐宋八大家之一,唐代文学家、哲学家、散文家和思想家世称“柳河东”、 “河东先生”,因官终柳州刺史,又称“柳柳州”。

柳宗元与韩愈并称为“韩柳”,与刘禹锡并称“刘柳”,与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。

柳宗元一生留诗文作品达600余篇,其文的成就大于诗。骈文有近百篇,散文论说理性强,笔锋犀利,讽刺辛辣。游记写景状物,多所寄托,有《河东先生集》,代表作有《溪居》、《江雪》、《渔翁》。

柳宗元遗族所建柳氏民居,现位于山西晋城市沁水县文兴村,为国家4A级景区。

参考资料来源:百度百科-柳宗元

参考资料来源:百度百科-怀素

参考资料来源:百度百科-颜真卿

参考资料来源:百度百科-徐浩

参考资料来源:百度百科-韩滉

唐书安书法

唐书安,男,画家。1975年生于四川。 1993—1995年就读于天津工会管理干部学院书法专业; 1998—2001年 修业于北京大学中文系古典文献专业;2003—2005年7月就读于中央美术学院中国画写意高级研修班; 2004年就读北京大学书法研究所书法研究生课程班。绘画受业于当代著名写意花鸟画家张立辰,书法受业于当代著名书法家唐昌虎、曾来德、邱振中先生。现为北京语言文化大学艺术系讲师、西泠印社(北京公司)签约画家、《未名艺术》杂志主编、《十方》杂志副主编。攻写意山水画、花鸟画、书法。

1993—1995年 就读于天津工会管理干部学院书法专业

1995—1997年 就职于《中国书法》杂志社

1997—1998年 就职于《音乐生活报》社,任记者

1998—2001年 修业于北京大学中文系古典文献专业

2003—2005年 就读于中央美术学院中国画写意高级研修班

2004—2006年 就读于北京大学书法研究所书法研究生课程班

2006—2007年 受聘任教于北京语言文化大学艺术系教授书法

2010—至今 为教育部高教司2011年张立辰中国画博士课程班教学助理;

攻写意山水画、花鸟画、书法;绘画受业于当代著名写意花鸟画家张立辰先生;书法受业于当代著名书法家唐昌虎、曾来德、邱振中先生; 参展履历:

1995年 书法作品(隶书)入展第三届中国书坛新人新作展

1996年 书法作品(行草)入展全国第一届行草书大展

1997年 书法作品(行草手札)入展全国第七届中青年书法篆刻展

1997年 书法作品(小楷)获《会稽山杯》全国书法大展二等奖

1997年 书法作品(行草)入选中韩书法交流展

1997年 书法作品(楷书对联)入展中国黄河魂艺术大展

1998年 书法作品(行草)入选东洋国际书艺大展

2004年10月 倡导成立“性灵画会”并在北京大学举办了第一回“性灵画会”作品展,有山水作品参展

2005年3月 参加“惊蛰 戏鸿炎黄艺术中心2005年春季水墨邀请展”

2005年5月 有山水作品入展中央美术学院“第二届学院之光艺术展” 2005年5月 有山水、花鸟、书法作品参加举办的“写意精神——张立辰 邱振中中国画高研班作品展有书画作品展”(北京中国美术馆)

2006年5月香港新文艺出版社出版《我的纸上生活——唐书安书画诗文作品选》

2006年8月被西泠印社(北京公司)聘为签约画家

2006年9月10日,参加“写意精神——中央美术学院张立辰、邱振中中国画写意高研班第二回展暨写生创作展”(北京炎黄艺术馆)

2007年4月,出版《独抒性灵——唐书安丁亥新岁山水近作》画集,并在山东潍坊齐鲁轩画廊举办个人画展

2007年10月,赴法国巴黎、比利时布鲁塞尔参加第二届中欧论坛(艺术组),与西方艺术家探讨中西艺术现状

2007年12月,在山东昌邑弘广艺术中心举办个人画展 2008年元旦,参加“色即是空 空即是色首届中国博艺展”(郑州十方艺术馆)

2009年4月,参加《翰墨天香——当代中国画名家六十人牡丹专题精品展》(河南洛阳)

2009年9月,出版《山水观我——唐书安浙皖巴蜀写生作品选》(香港新文艺出版社)

2009年9月,参加《写意精神——中央美术学院中国画写意高研班第三回展-临摹创作展》(北京北兰亭艺术中心 山东省青州市书画城决澜画社)

2010年4月,参加中国潍坊第三届文展会书画艺术展(山东潍坊)

2010年7月,参加《游于艺——中国画16家邀请展》(山东日照雅都美术馆) 2011年1月,参加《中国画名家四条屏作品展》(中国美术馆)

编著履历:

2001至2002年 主编《未名艺术》杂志1—4期

2002年 编著《首届流行书风提名展—丛刊专辑》

2003年 编著《流行书风辩—今日美术馆首届流行书风论文集》

2004年 编著《唐昌虎书法集》(荣宝斋出版社出版)

2005年 编著《写意精神—张立辰 邱振中中国画写意高研班作品集》

2005年 编著《写意精神—张立辰 邱振中中国画写意高研班教学论丛文集》

2005年 编著《蔡大明画集》(荣宝斋出版社)

2008年 与张立辰、胡萍先生合著出版(张立辰中国画理法讲习录)(人民美术出版社)

2009年 编著《唐昌虎书法选》(荣宝斋出版社)

有书画作品先后刊载于《北京晚报》、《美术报》、《中国书画报》、《书法导报》、《羲之书画报》、《青少年书法报》、《青少年书法》、《十方艺术》、《画道》、《中华书画》、《中国美术馆》、《中国花鸟画》、《中国画谭》、《中国书画》、《荣宝斋》、《收藏家》、《东方书法》、《品鉴》等刊物。

丽隶书书法

草书特点是存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷。楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。书法,是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。

从广义讲,书法是指文字符号的书写法则。换言之,书法是指按照文字特点及其含义,以其书体笔法、结构和章法书写,使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术,被誉为:无言的诗,无行的舞;无图的画,无声的乐等。

中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆)、燕书(包括燕行)隶书体(包含古隶、今隶)、楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。参考资料:百度百科 书法

书法王丽

梨花飞雪应无眠

有书友说:不了解啥叫书法之前,通常把写得规整,规矩,漂亮漂亮的字,说成是书法,把写这些字的人,也就叫书法家,后来才了解书法和写字完全是两个不一样的概念。

八十年代,我在县城读书,在县城十字有一个带着眼镜的白胡子老头,给人代写函件,“代写函件”函件四个字写得中规中矩,就像印出来的一样,其时我很崇拜。

过了几年,这个白叟被请到校园写字,叠好格子后先在格子里用铅笔填好每个字,然后很骄傲地说:我可以不按照《沁园春.雪》的前后次第写,可以恣意填写任何一个字;伙伴们敬佩的不得了,我心中暗暗地说:原来是个字匠!

那些字写得好的,很标准的,很漂亮的,还不一定能叫他为书法家,有的不过只是一个“书匠”,一个“写字匠”,所谓“教书匠”,一样的意思。便是他们都只需躯壳,而没有自己的思想,字写得好,没有自己的思想,没有自己的脾性。所以不能成为“家”,而“家”与“匠”的最大区别恰是这儿。

“家”是有自己思想的,“匠”是没有自己思想的,就像一个木匠一个瓦匠所为。他可以拷贝、重复,他是制作,但不是创造,而拷贝的只能叫科学,如那些铅字都可以拷贝,那些美术字也是可以成批拷贝,所以那些可以“化身千亿”的板滞的美术体字也不叫艺术,不叫书法,只需不可拷贝的才叫艺术

没有思想或许思路不对,学啥书体都有或许写成匠体。

明清时为了寻求规整,把欧阳询赵子昂的楷书写成了馆阁体,把变化无常的王羲之行书写成了平凡的院体行书。

清末的赵之谦和陶濬宣是同乡,都学魏碑,赵之谦用用毛笔之柔化刀刻之刚,成了魏碑我们;陶濬宣萧规曹随仿照刀刻,笔法结体板滞只是和魏碑美术字一部之差。

书法、绘画,特别是赋有创造的、赋有一起特性的东西才称得上“家”,“特性的东西便是美的”——罗丹的话再次在我们耳边响起。

王羲之、王献之、颜真卿、米芾、王铎、八大山人,这些人历史上留美名,就在于他们的书法既有共性,又有自己一起的特性,不重复古人,也不重复自己。

王羲之古质内擫,王献之学其父而外拓华美;颜真卿在楷书及行书中引入篆籀气味,在二王以外独开一门;米芾集古字博采众长……

写字着重的是易识漂亮,越标准化越好。

书法,在不违背文字含义前提下,可以有充沛可变性的表现力,可以真假弹性、疏密、奇正、歪斜、松懈……通过毛笔的提按,抑扬,缓急,节奏快慢而发生美丽的韵律,通过点线,方式分配,左右上下的牵侧斜正,均衡,巨细,参差,动态,收放,以动态的、静态的表达,显现出彼此依存,彼此制约,彼此烘托,相互照顾,相生相克的“道”的深意来……

书法,它和写字的概念完全是两个不一样的概念。

唐恺书法

唐恺本人,在书法方面,自小就研习书法、国画,有童子功的,但后来没往书法和绘画方面发展,成了文物专家,所以严格说,不算书法家,字跟很多书法家相比,是不算好的。但他在文物方面是货真价实的大师,它的字比一些书法大师的字还要贵,他的字在市场上,一平方尺五千也有,一平方尺好几万也有,因为有的文物行业的人,要拿他的字当招牌——“看,我的文物都是唐先生鉴定过的,都是真的,上个月唐先生还跟我一起喝茶,还写了幅字给我,你看,字挂在这里了!”

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