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荆为平书法是中国书法艺术的一种流派,以其独特的风格和技法而著名。荆为平书法源于荆门,起初是一种地方性的书法形式,后来逐渐发展成为一种受到广泛欢迎的书法艺术。

荆为平书法(书平书法)

荆为平书法的特点之一是注重矫健刚劲的线条,字形挺拔有力,给人以稳重大气的感觉。荆为平书法追求线条的韵律美,注重笔画的粗细、长短和变化,使整篇字体充满节奏感和动感。

荆为平书法的另一个特点是注重气韵的表达。他擅长运用空白、虚实结合的手法,以及墨色的深浅变化,通过线条的虚实对比,创造出一种富有韵律感的艺术效果。荆为平书法的作品往往给人一种清新、宁静、凝练的感觉,让人不禁产生心灵的共鸣。

荆为平书法的最大特点是他善于寄托情感和表达思想。他常常通过书法作品来表达对社会现象、人物形象的理解和思考。他的作品往往结合了写意和写实的手法,通过笔墨的运用,将自己的情感、思想和文化内涵融入形成独特的艺术语言。

荆为平书法是中国传统文化的一部分,它承载了中华民族几千年来的文化智慧和审美情趣。荆为平书法的独特风格和技法,艺术上的精益求精,为中国书法艺术的发展和传承做出了巨大贡献。希望荆为平书法的精神能够得到更多人的了解和传承,让这一瑰宝继续在中国文化的宝库中发光发热。

荆为平书法(书平书法)

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的,是四个大字一百元平尺也是可以的,可是如果是小字就不止了,如果是抄经书或者是诗词,字数在几百几千,就是千元平尺,甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张,用墨,以及写得怎样等等;当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算,有的买高档的,有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的,但是无论谁的书画都有好差,都有值钱与不值钱的,有贵的和相对便宜一点的,所以不能笼统用平方尺来论,只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头,只是一种参考,主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解,以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画,在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里,价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺,有的值50元或者100元一平尺,有的值1000元/平尺,有的2000元平尺,有的可能3000平尺、······,甚至1万、几万平尺······;而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的,更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的,有特别喜欢的买家想要,这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务,或者纯粹是炒作才使得书画价格高;那么等他退了,或者没有人炒作了,价格很快会降下来,甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好,都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考,主要还是看市场,还有自己对作品的了解,就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的,除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思,主意还是要自己拿,别人说的都只能作为参考。一己之见,说得不对请原谅。

荆为平书法家

明长城

山上盘旋的长城叫黄花城长城,因漫山遍野的黄花而得名。此处长城始建于明永乐二年(1404),永乐四年(1406)明成祖朱棣下诏营建北京城,为定都北京做准备。永乐五年(1407)朱棣命人卜选十三陵陵址。由此可见,黄花城长城始建时间早于北京城2年,早于十三陵3年。  黄花城长城自永乐二年(1404)始建,至万历二十年(1592)修建完成,修城持续了188年,近两个世纪。此段长城长度为12.4公里,占怀柔境内长城总长度(61.5公里)的20%。有空心敌台40处,实心敌台9处,墙台5处,隘口8处。黄花城长城建筑精细,位置险要,其“拥护山陵,势若肩背,似唇齿之形”,是历代兵家必争之地。又因此处长城距北京市70公里,十三陵25公里,不仅是守卫京师的北大门,而且是护卫明“十三陵”的重要门户,是明长城的精华所在。明史有明武宗正德十三年(1518年)夏四月驾幸此地的记载。  水库大坝东侧山上的城楼称之为东流石楼。因地处西水峪关东侧,据传,在修筑长城时,时有流石滚落,故当地百姓称此楼为东流石楼。它是景区内的群峰之首,登楼远眺,景区景观便可尽收眼底。  长城三大特点:1、以原始著称,此段长城古朴自然,保持着明朝时期的原始风貌;2、长城结构以大石条为主,坚固无比,有固若金汤之称;3、三段长城入水,形成水中长城的景观。  为增加防御力量,明代在怀柔境内修建了外长城和内长城。黄花城长城就属于内长城,且是怀柔境内长城的最西段,也是明代蓟镇居庸关的最东端。黄花城长城虽然没有八达岭的雄伟壮观,没有慕田峪的清灵俊秀,却保留着一份原始与古朴,给人以沧桑之美。

灏明湖

灏明湖原名西水峪水库。四面环山,与长城相依,由天然泉水汇集而成,水质达到国家一类标准,是可以直接饮用的水源。湖面18.4公顷,平均水深10余米,最深处30余米。灏明湖水澈域广,是景区开展水上娱乐活动的场所。乘船畅游灏明湖时,就可欣赏到鸳鸯戏水的景观。据国家观鸟协会观察,水长城景区是北京最大的野生鸳鸯繁殖基地。每年十一前后,成群成片的野生鸳鸯栖息在灏明湖畔,景色非常壮观。诗云“澄光秀水西湖色,鸳侣双栖不老情”。  由于水质较好,湖里有很多野生的鱼,如草鱼、鲤鱼、鲫鱼等随处可见,又因湖水较深,湖底地形复杂,有巨石、枯树等障碍物,是大鱼藏身之所。游客可以在这里进行野外垂钓,享受鱼儿上钩的乐趣。

大库大坝

水库大坝所在的位置原为西水峪关,因该关口处于怀九河上游,黄花城西侧山谷中,谷中流水自西向东,故称西水峪关。西水峪村也因此而得名。此关口既是怀柔境内长城的最西关,也是明代蓟镇居庸关的最东端。在建大坝之前,西水峪关口多次受上游洪水的冲击,日久失修,已面目全非。

1974年为修建水库将西水峪关口拆除,并将水库大坝建于原关口地基之上。1976年进行大坝一期基础建设,1978年因经济困难,资金不足而停工。1993年进行二期建设,1995年完工。水库大坝前后用时20年,总耗资7900多万,设防标准为百年一遇。坝体长约200米,坝顶高程300米,高度48米,为钢筋混凝土双曲重力拱坝。由于大坝高低落差大,适合在此做惊险刺激的大坝速降活动。大坝主体由五个孔组成,代表五行(金、木、水、火、土)俱全,也含五谷(稻、黍、稷、麦、菽)丰登之意。

水帘长廊位于大坝底部,长约50米,廊道弯曲通幽,冬暖夏凉。尤其是在多雨的夏季,水库水位上涨,水从大坝的五个孔中涌出,落入下面池中,高低落差20余米,便形成了壮观的人工瀑布,而位于瀑布后面的廊道也就成了令人向往的“水帘洞”。长廊共有12个洞,代表一年十二个月,也寓意十二星座及十二生肖。

水中长城

水中长城是景区的最大看点。黄花城长城修建时并不在水中,后来在修建西水峪水库的过程中,由于水库大坝截流,导致水位上升,把地势较低的长城淹没在水中。形成长城戏水,水没古城垣的景象,为景区一绝。景区也因此而得名水长城旅游区。一首诗形容水中长城:城抱碧波涟,水没古城垣;城水相呼应,壮美自悠然;或“蛟龙千寻戏碧水,探古觅幽有奇观”。

湖心半岛

湖心半岛位于景区中心,面积上千平方米。它背靠青山,三面环水,是欣赏长城入水的最佳位置。岛上绿树丛生,花草遍地,环境优美,设有游船码头、垂钓处、商亭等游客娱乐休息中心。由于地势平坦,半岛也是游客露营的最佳位置。  据说纳兰性德第一次游历黄花城长城时,恰逢7月暑期,听说了蔡凯将军打的这口水井之后,立即亲自到水井实地考察,他站在水井边上,远看长城逶迤雄伟,满山翠绿,近看脚下清泉沽沽涌出,尝之甘甜上口,顿觉满颊生凉,心旷神怡。词人目睹了水井虽经百年沧桑而不衰,感慨万千,神思奔涌,立即勾起了他的亲水之情和对古代英雄的怀念。马上派人重修水井,并亲自为此井题名“渌泉 ”。纳兰词人之所以为此井取名“渌泉”,据后人考证,原因有二:一是“渌”字含有“清澈”之意,“清澈”可以引申为“清白”,寓示着蔡凯将军为督修长城为国尽忠的高风亮节。二是“渌”字和词人的住所“渌水亭”中的“渌”字相同,除表现了对水的赞美之情外,还有深远的纪念意义。据说此后纳兰性德曾多次莅临此井,与“渌泉”结下了不解之缘。

盘山栈道

盘山栈道位于山腰之中,环湖一周。栈道随山形而变化,绕湖面而行进,曲折蜿转,迂回盘旋,长达2公里,是强身健体的理想路线。诗云“弯弯栈道接先古,依依城水入画屏”。在此行走,看水中鱼儿嬉戏,迎山风拂面。既可欣赏秀丽的湖光山色,又可观长城的清灵俊秀,还有绿树红花相伴身旁。令人心旷神怡,流连忘返,不思归处。

“蜂山亭”据说附近山上有个很大的蜜蜂窝,该山得名蜂山,亭子也因而得名。诗云“举亭犹取蜂香色,隔水对望鸳笃情”。蜂山亭匾额由著名书法家赵普所题。字体采用隶书,古朴凝重,苍劲有力,给人以阳刚之美。

“曲里亭”所在的山沟因道路曲里拐弯得名曲里沟,亭子也因而得名。诗云“茶待清客如明月,水伴山亭煮松雪”。另有诗曰:湖畔漫步雅,翠径曲通幽。迂回无始终,蜿蜒入佳境。亭匾由书法家毓璋所题,字体采用行书,端庄典雅,柔中有刚,与亭子浑然一体,展现婉约之韵。

脐心台位于东石流山的腰部,仿古栈道像一条长长脐带,脐心台正好位于脐带的中心。站在台上远望,湖光山色尽收眼底。

龙角湾(避风湾)景区水域整体外观好似巨龙盘旋,而此湾恰似巨龙的犄角,所以叫做龙角湾。因它能躲避冬季寒风的侵袭,又称为避风湾。

沙滩

沙滩位于灏明湖的入口处,由上游流水冲积而成,这里地势平坦,前临碧水,背靠青山,风景宜人。在这里可亲身体验“水鸟栖芦荡,碧湖映蓝天,栗花恋长城,松涛唱清山”的美景。由于它地处景区中心,位置绝佳,是开展野外烧烤、篝火等娱乐活动的好地方。又因此处沙石细腻,水浅而清澈,也成为儿童戏水、下水捕鱼的理想场所。

明代板栗园

明代板栗园面积上百亩,现存古树40余棵,树龄均在500年以上,为明代守城将士所栽种。在明代中期1436-1576年的140年中,朝廷在北方防线,不单大力修筑砖石长城,还投入巨大人力物力以广植树木而“构筑”了另一道“绿色长城”。皇帝敕命,于边外广植榆柳杂树以延塞马突袭之迅速,内边则开果园栗林以济饥寒之戍卒。今天我们看到的黄花水长城景区内蓊郁的林地和阅尽沧桑的“古板栗园”就是最直接的例证。  古栗树保存至今,主要因为栗树属于“经济林”。无论是清初被圈入“旗地”还是栗树作为一种经济效益很高的树种,所有者都不会轻易砍伐;又因为黄花镇一带的古栗树处于山间谷地,濒水而生光照足,才会在570多年以后的叶茂依然。  古老的板栗树盘根错节,形态各异。巨龙戏珠之躯和撑掩苍天之冠,令人咋舌赞不绝口。明代板栗园内为原生的板栗树(未嫁接过),胸径平均在80—90厘米以上,其中有胸径达1米的十三棵,当地称为“十三太保”。其中一棵称为“栗树王”,树龄在600年以上,是栗园内的元老。它的胸径超过1.5米,粗大的树干裂为三瓣却又落地支撑后分为三株长成,树干中可同时站上4、5人。  栗园亭,因该亭位于明代板栗园内,故得名栗园亭。诗为:古树盘根明栗园,饱经风霜数百年。栗园亭中品秀色,贪恋美景不忍还。亭匾由著名书法篆刻师荆为平所题,字体采用榜书,粗壮雄浑,稳健自如,体现磅礴大气之风。  栗花为鹅黄色,成条形簇状,香气浓郁。六月上、中旬,栗花盛开时更是形成水长城一道独特的靓丽风景。栗花避蚊虫、避邪气,当地农民长久生活劳动在栗树、栗花之中,身体健康,长寿者很多。  怀柔素有“中国板栗之乡”的美誉,板栗栽培历史悠久。清代《曰下旧闻考》中记载“栗子以怀柔产者为佳”。这里的板栗以其含糖量高、蛋白质丰富、香甜可口而闻名,是板栗中的珍品。板栗不仅是一种美味的果品,而且还有很高的药用价值。对腰脚软弱、胃气不足、肠鸣泄泻等有显著疗效,长期食用具有养胃健脾、舒筋活血、延缓衰老的功效,慈禧太后为了延年益寿,经常食用栗子面做的窝头。

碧玉潭

碧玉潭相传七仙女耐不住仙界生活的寂寞,下到人间游玩,此消息传到玉皇大帝的耳中,派遣天兵天将,催促七仙女回归天宫。忙乱之中,七仙女将一块玉佩遗落在此处,形成了碧玉潭。  碧玉潭原为南一轮村北一轮村的分界线,并在潭边的石头上立有界碑。有了界碑后,北一轮村总是多灾多难。有一风水先生告诉村民说,是这个界碑在作怪,破了他们的风水。于是村民就将碑放倒,北一轮村就相安无事了。可是奇怪的是南一轮村又遭殃了,还是碑的原因,南一轮村又将界碑立了起来,北一轮村又将它放倒。这样来回好几次,为此两村多次发生冲突。最后据说是北一轮村将界碑砸碎,两村居然都相安无事了。至今潭边石头上还留有放界碑的一个长方形痕迹。

清灵谷

清灵谷位于黑龙潭一带,炎炎夏日里,青山幽幽,溪水潺潺,置身于此,呼吸着清新的空气,丝丝的清凉顿时令您神清气爽、气定神闲,就像久居山林的隐士,忘记城市的喧嚣,充分享受返璞归真的超凡乐趣。沿着蜿蜒的石径,行走在幽谷之中,小溪、瀑布、泉水、潭水相连,凸峰、峭壁、峡谷、奇石众多。两侧山峰对峙,怪石嶙峋,以它们独特的韵味,形成风格各异的景致。漫步于此,便可体验悬崖峭壁、溪谷幽潭的风情,领略大自然的鬼斧神工。

黑龙潭

黑龙潭位于景区最西端,四面环山,水清潭撤,有山泉水不断流入潭中。夏日,外面酷暑难熬,潭内却清爽宜人,是夏日避暑的好去处。有诗云:瀑落岩下一小渊,千古溪流聚为潭;水静波平澈见底,坐岸小酌尽以欢。  纳兰性德到此曾赋词一首:《忆秦娥·龙潭口》,词云:山重叠,悬崖一线,天疑裂。天疑裂、断碑题字,古苔横啮。风声雷动鸣金铁,阴森潭底蛟龙窟。蛟龙窟,兴亡满眼,旧时明月(“龙潭口”指此黑龙潭)。  相传,黑龙潭原为白龙所居,曾称白龙潭,起初,白龙还算好求,每逢天旱,百姓提些供果磕头一拜,就能喜降甘露。后来白龙秉性败露,竞食童男童女,甚至到附近村中行抢,百姓叫苦不迭、痛不欲生,黑龙闻之,握拳透爪,欲和白龙决一雌雄。在百姓的协同下,终于击败白龙,自此这一带风调雨顺、时和岁丰。为感谢黑龙恩德,该潭改名为黑龙潭。  黑龙潭的北侧山腰上建有一小庙,是供奉龙王祈求风雨的。庙门写着一幅对联。上联:出龙宫风调雨顺;下联:入东海五谷丰登。横批:四季康泰。表达了人们对龙的崇拜。小庙后面的石头近似一尊佛像,令人称奇。

书平书法

值钱,平书卿,1968年生,河南渑池县人。别署树青,树清,庆余堂,树风堂等;现为仰韶书画院院长。《兰亭丹序》杂志主编,河南省书画收藏协会理事,河南钟繇书画院副秘书长。2011年结业于中国艺术研究院中国书法院研究生课程班;作品入展全国首届手卷书法作品手卷展。

为行书书法

行书的“为”字写法是行书是一种统称,分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

行书的起源

1、据张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”由此而知:“行书”是“正书”转变而成的字体。

2、据王僧虔《古来能书人名》云:“锺繇书有三体:一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也。河东卫凯子,采张芝法,以凯法参,更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来。相闻者,系指笔札函牍之类。

在汉末,行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。

行书的书写特点

用笔特点

行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。

结构特点

大小相兼、收放结合、疏密得体、浓淡相融。行书的代表人物与作品

行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。

唐代颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》,畅达而腴润。

王书平书法

1987至2013年中华人民共和国国家一级美术师名录北京市:蔡 云(国画)赵准旺(国画)傅继英(工笔)薛林兴(国画)王成喜(书法)

姜成楠(国画)蔡玉水(国画)庄小雷(国画)徐楚德(书法)秦晓光(书法)

周京生(国画)四川省:郭汝愚(国画)杨晓亮(国画)青海省:杨明(国画)山东省:孔维克(国画)吕建德(书法)尹延新(国画)赵文成(国画)赵顺利(设计)

陈文进(版画)王书平(国画)常绍彦(国画)韦辛夷(国画)曾先国(国画)

薛 林(国画)温 光(国画)李颖华(国画)徐雪峰(国画)刘思谦(国画)贵州省:鲁 风(国画)沈德志(国画)王系松(国画)陈国梁(工艺)内蒙古:孙海晨(国画)范建春(国画)山西省:陈巨锁(书法)北京

曲毓琦(书法)、赵准旺(国画)、傅继英(工笔)、薛林兴(国画)、贾文忠(书法)、姜成楠(国画) 、蔡玉水(国画)、庄小雷(国画)、徐楚德(书法)、秦晓光(书法)、周京生(国画)、李元茂(书法)、傅小冰(书法)、成立慧(国画)、汪碧刚(书法)、赵小石(国画)、蔡云(国画)、宋绍喜(国画)、王文甫(国画)、丁杰(油画)、冀冰(国画)、李晓轩(国画)、刘宝堆(书画)、李进(书画)、王晖(国画)、韩文博(书法)

上海

蔡超(国画)、丁观加(国画)、张森(书法)、罗昌(国画)、李建(国画)、沈从斌(国画)、汪云飞(国画)、林炳兴(国画)、左建华(国画)、杜信先(国画)、宋颖(书法)、张根宝(国画)、黄喜悦(国画)、孙健忠(国画)、敖崇武(国画)、李人雄(雕刻)

浙江

姜宝林(国画)、张洪庆(书法)、姚丹萍(工艺)、徐雄关(国画)、戴宏海(国画)、徐竹初(雕刻)、曹明华(国画)、杜庆国(国画)、金明华(国画)、金正惠(国画)、周文清(国画)、林秀明(国画)、李玲燕(油画)、潘文伟(书法)、何水法(国画)、吕维超(国画)、朱道平(国画)、李明(国画)、陶雪华(书法)、唐建中(书法)、樊国龙(书法)、陈文峰(书法)、方胜浩(国画)、章先怀(国画)、沈鉴铭(书法)、张满山(国画)、周振(国画)、邵黎明(书法)、夏明(书法)

甘肃

赵永夫(国画)、伯凤麟(国画)、周振东(国画)、王洁(书法)、牟水元(工美)、侯景耀(国画)、陈怀璧(国画)、李耀宗(书法)、孙红(工美)、杨剑锋(书法)、王青彦(书法)、廉奉儒(国画)、王淮仟(书法)、王金城(国画)、贾久桢(书法)、杨植霖(国画)、刘鸢(国画)

陕西

崔振宽(国画)、郭全忠(国画)、江文湛(国画)、张文祥(国画)、王天任(雕塑)、屈有善(国画)、王西京(国画)、赵振川(国画)、雷珍民(书法)、郭琳(国画)、李乃良(漫画)、赵益超(国画)、张明堂(国画)、薛铸(书法)、李富奎(油画)、郭钧西(国画)、吴三大(书法)、王子武(国画)、胡明军(国画)、董明江(国画)、杨品国(国画)、曹明华(国画)、胡艺顺(书画)、史汉北(国画)、樊君成(书法)、张杲(国画)、曳岚(国画)、孙捷(国画)、薛稳发(书法)、杨进禄(书画)、邱月茂(国画)、张山(书法)、索然(国画)、方明(书法)、黄强(书法)、司永禄(国画)、薛英辉(国画)、高大鹏(国画)、董国红(国画)、刘培江(国画)、徐宝林(书画)、尚建国(国画)、王西林(国画)、张群(国画)

湖北

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河南

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安徽

柏龙华(水彩)、王涛(国画)、程宏月(国画)、朱宝善(国画)、汪敏(书法)、宋继华(国画)、刘夜烽(国画)、林亚兵(国画)、童乃寿(国画)、刘恒昌(国画)、黄晔(书法)、李荫(国画)、储昭生(国画)、吴其勇(国画)、章飚(版画)、陆鹤龄(国画)、王大仁(水彩)、李镇还(国画)、鲍加(油画)、叶泽洲(国画)、李爱平(国画)、陈志精(国画)、孙彩(国画)、马自强(国画)、陈金(书法)、方文采(国画)、汪碧刚(书法)、吴一天(油画)、叶智平(书法)、吴晓云(国画)、陈忠强(国画)、敖复兴(国画)、王林洪(国画)、王荣昌(国画)

湖南

徐楚德(书法)、杨福音(国画)、李潺(书法)、刘华先(国画)、聂干因(国画)、刘云(油画)、邹传安(工笔)、雷双(油画)、刘大明(书法)、王政(书法)、莫克展(国画)、钱海源(雕塑)、何满宗(书法)、雷宜锌(雕塑)、陆满松(国画)、邹传安(工笔)、何建强(书法)、曹湘秦(国画)、梁和生(书法)、周觉钧(国画)、石志文(国画)、姜堃(国画)、姜坤(国画)、李早(书法)、顾亚龙(书法)、谭涤夫(油画)、沈利萍(国画)、汤晓群(油画)、陈功浩(国画)、郭照明(国画)、曾鲁安(国画)、史一墨(国画)、肖闯(书法)

河北

康连顺(油画)、李秀锋(国画)、张济海(书法)、聂磊(书法)赵振川(国画)、胡晔明(书法)、孙传勇(书法)、唐洪胜(国画)、魏剑峰(国画)、刘志贤(油画)、金永亮(书法)、王世军(国画)、吕建文(国画)、宋鸿(国画)、季怀玉(书法)、魏健民(国画)、杨舟(油画)、刘振强(国画)、王少非(国画)、张靖国(国画)、赵德英(国画)、孟庆民(国画)、杨忠华(国画)、孙宏伟(国画)、刘鹏凯(国画)[2]

吉林

叶天废(国画)、关鉴(国画)、李广滨(国画)、宇文洲(国画)、梁岩(国画)、朱嘉凡(油画)、马云涛(工笔)、张鸿飞(国画)、王云鹏(油画)、孙维国(国画)、孙云天(国画)、路燕斌(国画)、朱嘉凡(油画)

四川

郭汝愚(国画)、汪天寿(国画)、杨晓亮(国画)、钱坤(油画)、罗中建(书法)、龚德江(工艺)、邱清春(国画)、赵磊(书法)、冉乾元(油画)、青山(油画)、贾雨(国画)、周毛新(书法)、杨盛(书法)、陈德恩(书法)、杨和平(国画)、龚书(国画)、冯明(油画)、谢长笑(油画)、刘洪(书画)、吴学均(油画) 、吴洪志(国画)

山东

孔维克(国画)、吕建德(书法)、岳本贵(国画)、赵文成(国画)、刘国明(书法)、陈文进(版画)、王书平(国画)、车振(国画)、韦辛夷(国画)、郑亚林(国画)、薛林(国画)、房宗基(国画)、李颖华(国画)、徐雪峰(国画)、刘思谦(国画)、黄学升(国画)、张广昌(国画 )、方秀亮(国画)、李征(国画)、陈庆明(国画)、杨林兴(国画)、王谷成(书法)、李雯娴(国画)、国建庭(国画)、张坤山(书法)、温光(国画)、刘兴祥(书法)、马昭贤(书法)、华国良(国画)、马立勇(书法)、刘庆广(国画)、王东华(国画)、司书胜(书画)、赵玉亮(书法)、王信晓(书法)、戴永涛(国画)、刘啸泉(书法)、崔少堂(国画)、李根顺(国画)、张延信(国画)、李奉军(国画)、岳田(油画)、刘振波(国画)

贵州

鲁风(国画)、杨凡(书法)、王系松(国画)、陈国梁(工美)、沈宁波(国画)、沈德志(国画)、张军(书法)

内蒙古

孙海晨(国画)、范建春(国画)、康文磊(书法)、靳文艺(国画)、杨凌春(书法)、哈达(油画)、臧金龙(钢笔画)

山西

李元茂(书法)、陈巨锁(书法)、赵贵明(国画)、胡晓明(国画)、亢银中(书法)、郝景山(书法)、季帅刚(国画)、蒋仁义(国画)、杨喜元(国画)、赵维民(国画)、勾世杰(漆画)、王明照(国画)、王保雷(国画)

江苏

喻继高(国画)、言恭达(书法)、陈太明(国画)、孙晓云(书法)、蒋义海(国画)、秦剑铭(国画)、晏明(国画)、徐纯源(书法)、丁德源(国画)、施永成(国画)、卢星堂(国画)、俞进(国画)、沈启鹏(国画)、刘春杰(版画)、吴同椿(国画)、柏光林(国画)、王伟林(书法)、吴冠南(国画)、喻云程(国画)、徐惠泉(国画)、张杰(书法)、朱琴葆(版画)、王广明(工笔)、朱道平(国画)、张崇政(油画)、赵宗(国画)、尹石(国画)、周会杰(国画)、赵祥安(国画)、陆家衡(国画)、章炳文(书法)、黄学江(书法)、席耀良(国画)、姚新峰(国画)、胡晨(国画)、颜士玉(国画)、周晨阳(油画)、张兴来(国画)、黄中秋(国画)、张争平(国画)、孙照宏(国画)、孙玉兵(国画)、彭达(国画)、刘懋善(国画)、路朔良(紫砂)、孙年法(国画)、伍建丰(国画)、周一云(书画)、田野(书法)、张省(国画)、刘宪(书法)、陈公林(油画)、吴国庆(书法)、梁弘(国画)、郑斌(书法)、万永春(书法)、周勤芬(紫砂)、辅金玲(书法)、刘坤兴(国画)、古雪中(国画)、赵峰(书法)、朱淦(国画)、成元德(国画)、王炎(国画)、林晓(国画)、贾光明[2](国画)

宁夏

刘正谦(书法)、胡正(国画)、赵忠字(国画)、王枰(国画)、吴善璋(书法)、马成义(书法)

海南

陈茂叶(国画)、朱东晓(国画)、吴东民(书法)、游小林(书法)、陈银平(国画)

江西

黄若澄(工美)、俞新民(国画)、冯林(工美)、张元华(书法)、贺梓金(书画)、钱荣(书法)、罗健罡(书法)、付春林(书法)、熊亚辉(油画)、廖根鸿(国画)、卢明星(工美)、耿淑芳(国画)

天津

高振远(国画)、张兆年(油画)、高晓笛(国画)、史玉(工笔)、戴玉萍(工笔)、谢锋(国画)、陈绍安(国画)、蒋宝义(国画)、王誉添(书法)、陈招全(书法)、孙占元(国画)、刘泮书(书法)、戴照林(国画)、张俊杰(国画)

广东

庞国华(彩绘)、唐大禧(雕塑)、陈永锵(国画)、徐子屏(书法)、董全福(书画)、周信雄(油画)、黄茂强(油画)、郑友深(国画)、张旭(国画)、刘德林(国画)、王海胜(国画)、刘永金(书法)、何卫东(国画)、李赞集(书画)、钟家勤(国画)、曾威(国画)、林浩锦(书画)、杨海峰(国画)、欧阳懿(国画)、许仁练(国画)、温锦云(国画)、刘海亮(国画)

福建

曾贤谋(国画)、陈立德(漆画)、陈奋武(书法)、卓成化(工美)、邓根法(油画)、黄朝财(国画)、吴孙英(国画)、郑金焕(国画)、林立中(国画)、陈夏(国画)、陈炳生(烙画)

辽宁

白国文(国画)、萧玉田(国画)、曹广福(国画)、崔瑛(书画)、史永志(国画)、刘忠泉(国画)、薛德海(国画)、孙敬群(油画)、王培学(国画)、王兰芝(国画)、张永生(国画)、李然(国画)、刘玉国(国画)

广西

续晋荣(国画)、张超文(水彩)、赵荣昌(国画)、覃绍殷(国画)、谢中平(国画)

云南

傅小冰(书法)、李文献(书法)、向进兴(国画)、杨照昌(国画)、黄河(国画)、吴杰(国画)、李文荣(书法)、王传斌(书法)、赵翰臣(国画)、许家盛(国画)

青海

杨明(国画)、赵君元(书法)、钟万明(书法)、徐喜荣(国画)、王太平(书法)、刘生云(书法)、张根建(书法)、李玉龙(书法)、董全洲(书法)、万显初(书法)、吴大千(国画)、陈文庆(国画)

黑龙江

姜作杰(国画)、王革滨(油画)、王誉添(书法)、高君(国画)、范喜伦(国画)、夏井林(国画)、许志广(国画)、王显灵(油画)、张立君(书画)、方元(国画)、胡勤林(书法) 、王瑞君(书法

陕西省:崔振宽(国画)郭全忠(国画)江文湛(国画)张文祥(国画)王天任(雕塑)

屈有善(国画)王西京(国画)赵振川(国画)雷珍民(国画)郭 琳(国画)

李乃良(漫画)赵益超(国画)张明堂(国画)薛 铸(书法)李富奎(油画)

郭钧西(国画)吴三大(书法)王子武(国画)胡明军(国画)张 杲(国画)

杨品国(国画)曹明华(国画)胡艺顺(国画)史汉北(国画)樊君成(书法)湖北省:丁竹君(国画)蒋昌忠(国画)杨坤炳(书法)汤 立(国画)詹志峰(国画)

周石峰(国画)金伯兴(书法)罗国士(国画)李乃蔚(国画)吴庆林(国画)

施江城(国画)汪国新(国画)强 琼(国画)赵正有(书法)河南省:张清渠(国画)朱法鹏(指画)李自强(国画)刘均威(版画)王敬平(国画)

申志华(国画)刘万林(国画)黄志生(国画)柴建方(书法)马跃华(国画)

李菊英(国画)马万里(书法)安徽省:柏龙华(水彩)王大仁(水彩)章 飚(版画)朱宝善(国画)马自强(国画)

叶森槐(国画)刘夜烽(国画)陆鹤龄(国画)童乃寿(国画)刘恒昌(国画)

方贤道(国画)李 荫(国画)储昭生(国画)吴其勇(国画)程宏月(国画)湖南省:徐楚德(书法)杨福音(国画)李 潺(书法)曹明求(工笔)聂干因(国画)

刘 云(油画)邹传安(工笔)雷 双(油画)刘大明(书法)郭 关(国画)

莫克展(国画)钱海源(雕塑)何满宗(书法)雷宜锌(雕塑)陆满松(国画)

邹传安(工笔)曹湘秦(国画)刘华先(国画)汤晓群(油画)周觉钧(国画)

石志文(国画)姜 堃(国画)姜 坤(国画)李 早(书法)顾亚龙(书法)

谭涤夫(油画)沈利萍(国画)河北省:康连顺(油画)李秀锋(国画)赵振川(国画)张济海(书法)吉林省:叶天废(国画)关 鉴(国画)李广滨(国画)宇文洲(国画)梁 岩(国画)

朱嘉凡(油画)马云涛(工笔)张鸿飞(国画)王云鹏(油画)孙维国(国画)

孙云天(国画)路燕斌(国画)朱嘉凡(油画)

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