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少这个字书法,是一种独特的艺术形式,常常被用来表达简约与纯粹之美。点这个字书法是一种让人向内寻找的过程,它要求我们放下繁杂的杂念,专注于当下的片刻。

少这个字书法(点这个字书法怎么写)

少这个字的书法笔画简单,却蕴含着深邃的哲理。我曾观赏过一位书法家的作品,他用极简的笔触勾勒出了少字,让我感受到了内心的宁静与安宁。这种书法风格注重笔触的轻重变化,以点代面,将文字的力量凝聚在一点之间。

点这个字书法,要求我们在书写过程中,放空自我,追寻内心的宁静。将笔锋点在纸上,让心灵随着书写的节奏平静下来。点,是一个似有若无的存在,它既指向实质的存在,又隐含无限的可能。在点这个字书法中,点不仅仅是一个笔画,更是一种境界。

点这个字书法的魅力在于它的简洁与隐喻。通过少字,我们学会了剔除繁杂的表象,聚焦于内心的本质。我们时常为了名利和物质而疲于奔命,而点这个字书法提醒了我们,人生并非追逐无尽的外在,而是回归自我,体悟内心的真善美。

点这个字书法并非仅限于书写,它更是一种生活的态度。在繁忙的都市中,我们可以透过点这个字书法,让自己静下来,感受内心的宁静与平衡。不必追求多与忙,而是用简单的点,点亮生活的每一个瞬间。

在追求繁华的现代社会中,我们总是倾向于追求更多,但往往忽略了少的价值。点这个字书法提醒了我们,有时候,少才是更多。少这个字书法,让我们以简约的方式流露出内心的真诚与智慧。

少这个字书法(点这个字书法怎么写)

不是书法从业者或者汉字研究专家,绝大多数人看到德字少一横都会认为是错字。因为我们从小接触的汉字德字就是有一横的。无论是书本上的“思想品德”还是小学围墙上的“德智体美劳”全面发展,德统一的写法就是有一横的。当我们看到少了一横的德字后,就觉得非常奇怪,用以往所认知的汉字去评判,所以就得出了错误的结论。打个比方,我们常常会有这样的错觉,当一个人原本很富有,平时穿得都是绫罗绸缎,非常体面。但是突然有一天他人财两空,沦为乞丐,穿得非常破烂。熟悉他的人可能都会惊讶,甚至来一句:你怎么变成了这样子呢?你到底经历了什么?你看,我们之所以能够发出这样的疑问,是因为我们原本固有的认知,而他的突然转变打破了我们原本固有的认知,所以我们觉得他可能不对,这就是固定思维的体现。现实中,我们有很多人都会有这样的思维,比如常见的人设,假如一个人在你眼里的人设是内向的,不善于健谈,比较安静,对于这个人,我们就会一直停留在他比较内向,不善健谈的认知层面。其实,人是一种很复杂的动物,他在你面前可能表现的是比较安静、内向,但是他熟人面前可能就是一个活波的人,只是恰好和你没话说,你对他形成了固定的、错误的认知而已。回到这个德字,当我第一次看到的德字少一横的时候,我也觉得奇怪,甚至直接主观的就给它下了一个定义:哦,少一横的德字是错误的写法,甚至可能会认为他是错误的写法。当我细细考究的时候,我才发现是自己对这个字认识不到位而已。但是在书法中,这种所谓的“错字”却是常有的,甚至是一种正常的情况。因为书法是一种艺术,而美感是艺术追求中不可忽视的因素,很多字为了能够平衡中心,或者为了好看,于是渐渐就有了这样的认可,比如汉字魏字,在刻碑上右面的鬼字基本上都没有一撇。有的字在写法上少笔画,是为了隐射某些含义,比如杭州西子湖畔民族英雄岳飞墓前的石碑上“精忠报国”的国字就少了一点,而这一点表示江山还未完全收复。山东曲阜孔府大门上有一副对联“与国咸休安富尊荣公府第;同天并老文章道德圣人家。”“富”字顶上无点,寓有“富贵无顶”之含义。在古代,有的为了避讳字号的冲突等,也会使用减笔画或增笔画来加以区分。即便是我们在一些地方,尤其一些历史气息比较浓厚的城市的古建筑上,我们也会看到一些的文字,会出现少笔画的情况。有的字本身就有它原本存在的异体字,比如厚字,异体字中是广字;我们不能狭隘地理解这些错字就是错误的。汉字本身就是象形文字,是根本物体的形状推演而来的,只是后人对汉字进行了规范。在港澳台这些地区,依然还存在着很多我们感觉很奇怪的字,比如哋,这个字我们很少用,甚至都不常见,但是在部分地区却非常常见。回到题目的启功先生的厚德载物的德字少一笔,不是他写错了,而是我们认识不到位而已。

书这个字书法怎么写

书法的书繁体字如下:书(shū)

部首:乛

笔画:4

基本释义:

1、成本的著作 :书籍。书卷气(指在说话、作文、写字、画画等方面表现出来的读书人的风格)。

2、信 :书信。书札。

3、文件 :证书。

4、写字或写的字 :书法。

5、写文章 :大书特书。罄竹难书。

6、某些曲艺形式的通称 :说书。

扩展资料

相关词组:书背、书场、书名、书记、书院等。1、书背:名书脊。

2、书场:名表演说书、弹词、相声等曲艺的场所。

3、书虫:名称喜欢书籍并沉迷于其中的人。

4、书记:名党、团等各级组织中的主要负责人。

5、书院:名旧时地方上设立的供人读书、讲学的处所,有专人主持。从唐代开始,历代都有。清末废科举后,大都改为学校。

名言:

书是我们时代的生命。——别林斯基

读万卷书,行万里路。——刘彝

读书百遍,其义自见。——《三国志》

书籍是巨大的力量。——列宁

书籍是人类进步的阶梯。———高尔基

书籍是人类知识的总统。——莎士比亚

书籍是人类思想的宝库。——乌申斯基

参考资料来源:百度百科-书

鹦鹉这个字的书法

1. 有关书法的文言文 原文: 欧阳询尝行,见古碑,晋索靖所书。 驻马观之,良久而去。数百步复反,下马伫立,及疲,乃布裘坐观,因宿其旁,三日方去。 译文: 唐代欧阳询,有一天骑马赶路,无意中看到一块古碑。原来是晋代著名书法家索靖书写的,他驻马浏览,看了很久后离开。 他走离古碑几百步又返回来,下了马站在碑前观察,等到疲乏,又铺开皮衣坐下来观察,竟然守在碑前三天三夜方才离去。 学书为乐 苏子美尝言:明窗净几,笔砚纸墨皆极精良,亦自是人生一乐。 然能得此乐者甚稀,其不为外物移其好者,又特稀也。 余晚知此趣,恨字体不工,不能到古人佳处,若以为乐,则自是有馀。 学书消日 自少所喜事多矣。中年以来,或厌而不为,或好之未厌,力有不能而止者。 其愈久益深而尤不厌者,书也。至于学字,为于不倦时,往往可以消日。 乃知昔贤留意于此,不为无意也。 学书作故事 学书勿浪书,事有可记者,他时便为故事。 学真草书 自此已后,只日学草书,双日学真书。真书兼行,草书兼楷,十年不倦当得名。 然虚名已得,而真气耗矣,万事莫不皆然。有以寓其意,不知身之为劳也;有以乐其心,不知物之为累也。 然则自古无不累心之物,而有为物所乐之心。 学书工拙 每书字,尝自嫌其不佳,而见者或称其可取。 尝有初不自喜,隔数日视之,颇若有可爱者。然此初欲寓其心以消日,何用较其工拙,而区区于此,遂成一役之劳,岂非人心蔽于好胜邪! 作字要熟 作字要熟,熟则神气完实而有馀,于静坐中,自是一乐事。 然患少暇,岂其于乐处常不足邪? 用笔之法 苏子美常言用笔之法,此乃柳公权之法也。亦尝较之斜正之间,便分工拙。 能知此及虚腕,则羲、献之书可以意得也。因知万事有法。 扬子云:“断木为棋,刓革为鞠,亦皆有法。”岂正得此也。 苏子美论书 苏子美喜论用笔,而书字不迨其所论,岂其力不副其心邪?然“万事以心为本,未有心至而力不能者,”余独以为不然。此所谓非知之难,而行之难者也。 古之人不虚劳其心力,故其学精而无不至。盖其幼也,未有所为时,专其力于学书。 及其渐长,则其所学渐近于用。今人不然,多学书于晚年,所以与古不同也。 苏子美蔡君谟书 自苏子美死后,遂觉笔法中绝。近年君谟独步当世,然谦让不肯主盟。 往年予尝戏谓:“君谟学书如口,用尽气力,不离故处。”君谟颇笑以为能取譬。 今思此语已二十馀年,竟如何哉? 李邕书 余始得李邕书,不甚好之,然疑邕以书自名,必有深趣。及看之久,遂为他书少及者,得之最晚,好之尤笃。 譬犹结交,其始也难,则其合也必久。余虽因邕书得笔法,然为字绝不相类,岂得其意而忘其形者邪?因见邕书,追求钟、王以来字法,皆可以通,然邕书未必独然。 凡学书者得其一,可以通其馀。余偶从邕书而得之耳。 《笔说》 学书静中至乐说 有暇即学书,非以求艺之精,直胜劳心于他事尔。以此知不寓心于物者,直所谓至人也。 寓于有益者,君子也;寓于伐性汨情而为害者,愚惑之人也。学书不能不劳,独不害情性耳。 要得静中之乐,惟此耳。 夏日学书论 夏日之长,饱食难过,不自知愧。 但思所以寓心而销昼暑者,惟据案作字,殊不为劳。当其挥翰若飞,手不能止,虽惊雷疾霆,雨雹交下,有不暇顾也。 古人流爱,信有之矣。字未至于工,尚已如此,使其乐之不厌,未有不至于工者。 使其遂至于工,可以乐而不厌,不必取悦当时之人,垂名于后世,要于自适而已。 《杂题跋.跋李翰林昌武书》 昌武笔画遒峻,盖欲自成一家,宜共见称于当时也。 风雅寂寞久矣,向时苏、梅二子以天下两穷人主张斯道,一时士人倾想其风采,奔走不暇,自其沦亡遂无复继者,岂孟子所谓“折枝之易”第不为耶?览李翰林诗笔,见故时朝廷儒学侍从之臣,未尝不以篇章翰墨为乐也。 善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难。 羲、献以来,遗迹见于今者多矣,小楷惟《乐毅论》一篇而已。今世俗所传,出故高绅学士家最为真本,而断裂之馀仅存者百馀字尔,此外吾家率更所书《温彦博墓铭》亦为绝笔。 率更书世固不少,而小字亦止此而已。以此见前人于小楷难工,而传于世者少而难得也。 君谟小字新出而传者二:《集古录目序》横逸飘发,而《茶录》劲实端严。为体虽殊而各极其妙,盖学之至者,意之所到,必造其精。 予非知书者,以接君谟之论久,故亦粗识其一二焉。治平甲辰。 2. 我心中的美好家园 家园,在我心中应该是绿色、舒适的,可我现在的家园和我心中的完全不一样。 在河沿边,已经可以闻到河里飘出的阵阵臭气。水里像一碗大杂烩,上面飘着破皮鞋、塑料袋、一次性饭盒等等。河里有几条鱼,因被污染,即使打捞上来也不能吃了。马路上,车子排出的废气让人呼吸困难。因长期交通堵塞,上班、生病都很容易误事。我在家里睡觉时都可以听到街上“滴滴嗒嗒”的喇叭声,真吵! 我心中的美好家园分为三层,第一层是人工花园——一个鸟语花香山清水秀的世外桃源。因这里禁止行车,人们可以放心的在绿色的草坪上躺下看书、野炊等。动物和人们是亲密无间的好朋友。安静时,仰望着蓝天,感受着微风轻轻抚摸你的脸颊,真舒服呀! 第二层是车水马龙、川流不息的繁华都市,这里的道路畅通无阻。路边都是茂密的隔音带,这样住在附近的人们就可以享受这宁静的生活了。汽车经过改装,便成了靠太阳能行驶的环保车,使这个城市的空气洁净度大大提高,多好呀! 第三层是地铁站,这里的铁路像一个大蜘蛛网一样遍布于全球。一上车,将钱递给工作人员,便可在一分钟之内到达想去的地方。多快捷、多方便。 要是我真的可以生活在这种家园里那该有多好!但这只是想像。不过我以后一定会用这勤劳的双手将它变成现实的。 3. 一生爱书法阅读短文 这个充满艺术魅力的朋友,让我做事坚持不懈,因为她磨砺着我的意志。 她,一个个笔画写的越来越流畅,我在课外书法班报了名,来自汉字的形态,安静时典雅高贵、行,每个周末我都会和笔墨纸砚一起共度欢乐时光,才有收获”的道理,我非常兴奋,让我懂得更多……书法是美妙的,每种字体都有美感特征,细细体会,柔情时含蓄缠绵、隶,因为她有助于我平时书写的态度和书写姿势。我不仅喜欢欣赏书法作品,总能使我陶醉篆。 我爱书法,越练越有感觉,立即报了名,只是照猫画虎、楷。随着笔尖的游动,而我热爱书法的心却仍然在激荡着,因为她陶冶了我的情操,依葫芦画瓢。 我学的是隶书,才觉得好,不是框在格子里的工具。刚开始写书法的时候,我对书法的概念不强。 后来。我爱书法。 每一次运笔都充满了新奇,每次看到名家笔酣墨饱的作品,更喜欢练书法;我爱书法,她是活的。这让我懂得了“只有付出,学校的这项活动停止了;我爱书法,活泼时妙趣横生,让我心胸宽广,学校请来书法家,她是我生命中的一部分,练了好几遍以后。 于是,好像有了生命一样。后来,字的风格体现出书写人的素质修养以及当时的心理状态。 我的生活和书法无法分离。一次偶然的机会,才觉得满意,最讲究“蚕头燕尾”书法家写的好看极了,从此,狂野时飞扬跋扈、笔势、草,因为她蕴含着人生哲理。 她的内在韵味美来自书写的笔力。她的外在形式美。 现在;我爱书法,优美大度,练到胳膊酸了,一个个栩栩如生艺术品出现了,教我们写书法书法是一种能陶冶情操的艺术。 4. 求一篇短小古文,做书法用 【水龙吟】 似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。 梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。 细看来,不是杨花,点点是离人泪。 【永遇乐】 彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词。 明月如霜,好风如水,清景无限。曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见。□如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断。夜茫茫,重寻无处,觉来小园行遍。 天涯倦客,山中归路,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦,何曾梦觉,但有旧欢新怨。异时对,黄楼夜景,为余浩叹。 【满江红】 江汉西来,高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪,锦江春色。君是南山遗爱守,我为剑外思归客。对此间、风物岂无情,殷勤说。 江表传,君休读。狂处士,真堪惜。空洲对鹦鹉,苇花萧瑟。不独笑书生争底事,曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗,追黄鹤。 【江城子】 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。 千里孤坟,无处话凄凉。 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。 相顾无言,惟有泪千行。 料得年年肠断处:明月夜,短松冈。 【洞仙歌】 余七岁时见眉山老尼,姓朱,忘其名,年九十余,自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日,大热,蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上,作一词,朱具能记之。今四十年,朱已死久矣,人无知此词者,但记其首两句。暇日寻味,岂洞仙歌乎?乃为足之云。 冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开,一点明月窥人;人未寝,倚枕钗横鬓乱。 起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉。试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转。但屈指西风几时来,又不道③流年暗中偷换。 【西江月】 顷在黄州,春夜行蕲水中。过酒家饮酒,醉。乘月至一溪桥上,解鞍曲肱,醉卧少休。及觉已晓。乱山攒拥,流水铿然,疑非人世也。书此语桥柱上。 照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。 【浣溪沙】 簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。 【定风波】 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此词。 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。 【水调歌头】 丙辰中秋欢饮达旦,大醉作此篇,兼怀子由。 明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒, 起舞弄清影,何似在人间。 转朱阁,抵绮户,照无眠。不应有恨,何事偏向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟。 【念奴娇·赤壁怀古】大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾, 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。 【浣溪沙】 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。 萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少? 门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。 【江城子】 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。 锦帽貂裘,千骑卷平冈。 欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨! 持节云中,何日遣冯唐? 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 《蝶恋花·春景》 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。 5. 以我喜爱文言文为题写一篇作文 我也是一个喜欢文言文的人 “理想是石,敲出星星之火;理想是火,点燃熄灭的灯……”我们学到《理想》这一篇课文,当我听到老师说流沙河是喜欢文言文的人,我的心为之一震,我不也是一个喜欢文言文的人吗? 是的,我的的确确非常喜欢文言文,无论是春雨连绵,还是烈日炎炎;无论是秋风萧瑟,还是大雪纷飞;无论身在何处,还是何等紧急,你都会听到我诵读文言文的声音,即使你听不到我的读书声,那也是我在心里默默地读、暗暗地想。文言文已经成为我生命中不可或缺的一部分,它将伴随我终生。虽然我只是一名初一学生,但是我已经把初中的文言课文全都背过了,还阅读了几本文言小说。同时文言文也给了我很大的帮助和很多的启示。每当妈妈没有给我做好吃的饭菜时,就会想到宋濂的“主人日在食,无鲜肥滋味之享”,便视其如大餐;每当我遇到难题而准备放弃时,就会想到方仲永的“泯然众人矣”,便专心致志攻克了难题;每当我听到甜言蜜语或者阿谀奉承的话语时,就会想到邹忌的“臣之妻私臣,臣之妾畏臣,臣之客欲有求于臣”,便以刚正不阿的方式对待。这一切的一切都是文言文带给我的,文言文使我受益终生。 我之所以喜欢文言文,是因为我是一个中国人,我不能忘本。文言是我们炎黄子孙华夏儿女的根本,中国的汉字是全世界最简单的文字,我们应该为之骄傲,所以我们不能没有文言。没有文言,我们就找不到回家的路,没有文言,也许在几千年后考古专家拿着一本干皱且发黄的《论语》时,却只能认识其中几个简单的字。 中国人啊,我们不能忘记文言,千万不能,那是我们的根本! 6. 哪篇古文作为书法比赛比较好 三姑六婆。 勿营华屋,勿谋良田,宴 客切勿留连。一粥一饭,当 思来处不易.半丝半缕,最可耻.遇贫穷而作骄态者,贱莫甚。 居家戒争讼,讼则终凶.处 世戒多言,言多必失,恒念物力维艰。宜未雨而绸缪,要内外整洁,报在妻 女.匿怨而用暗箭,祸延子孙。 嫁女择佳婿。刻薄成家,理无久享.伦常乖舛,立 见消亡。 兄弟叔侄,便是大恶。见色而起淫心。 见富贵而生谗容者,自得至乐。读书志在圣 贤,为官心存君国,安知非我之不是。 器具质而洁朱子治家格言 黎明即起,洒扫庭除,久必受其累.屈志老成,急则可相依。轻听发言。 乖僻自是,悔误必 多.颓惰自甘,实淫盗之媒.婢美妾娇,非闺房之福。奴仆勿用俊美。 居身务期质朴,教子要有义方,虽饔飧不继,须平心遭暗想。 施惠勿念,受恩莫忘,必亲自检点,园蔬胜珍馐,安 知非人之谮诉,当忍耐三思.因事相争,亦有余欢.国课早完,毋临渴而掘井。 自奉必须俭约。 家门和顺,不是真善.恶恐人知, 祭祀不可不诚.子孙虽愚,经书不可不读,不可生喜幸心。 善欲人见。人有喜庆,不可生妒忌心.人有 祸患,瓦缶胜金玉,勿贪口腹而恣杀生禽。 勿贪意外之财, 勿饮过量之酒。 与肩挑贸易,须多分润寡.长幼内外,宜法属辞严。 听妇言,乖骨肉,岂是丈夫.重 资财,薄父母,不成人子。凡事当留余地,得意不宜再往,家道难成。 狎昵恶少,毋索重聘.娶媳求淑女,毋计厚奁。毋恃势力而凌逼孤寡。 饮食约而精。守分安命,顺时听天,妻妾切忌艳妆。 祖宗虽远。既昏便息,关锁门户。 为人若此,庶乎近焉,即囊橐无余,勿占便宜.见贫苦亲邻,须多温恤。 7. 谁有用文言文写的关于书法理论的书籍 六一论书《试笔》[选自《欧阳文忠公集》]———————————— 学书为乐 苏子美尝言:明窗净几,笔砚纸墨皆极精良,亦自是人生一乐。然能得此乐者甚稀,其不为外物移其好者,又特稀也。 余晚知此趣,恨字体不工,不能到古人佳处,若以为乐,则自是有馀。 学书消日 自少所喜事多矣。中年以来,或厌而不为,或好之未厌,力有不能而止者。其愈久益深而尤不厌者,书也。至于学字,为于不倦时,往往可以消日。乃知昔贤留意于此,不为无意也。 学书作故事 学书勿浪书,事有可记者,他时便为故事。 学真草书 自此已后,只日学草书,双日学真书。真书兼行,草书兼楷,十年不倦当得名。然虚名已得,而真气耗矣,万事莫不皆然。有以寓其意,不知身之为劳也;有以乐其心,不知物之为累也。然则自古无不累心之物,而有为物所乐之心。 学书工拙 每书字,尝自嫌其不佳,而见者或称其可取。尝有初不自喜,隔数日视之,颇若有可爱者。然此初欲寓其心以消日,何用较其工拙,而区区于此,遂成一役之劳,岂非人心蔽于好胜邪! 作字要熟 作字要熟,熟则神气完实而有馀,于静坐中,自是一乐事。然患少暇,岂其于乐处常不足邪? 用笔之法 苏子美常言用笔之法,此乃柳公权之法也。亦尝较之斜正之间,便分工拙。能知此及虚腕,则羲、献之书可以意得也。因知万事有法。扬子云:“断木为棋,刓革为鞠,亦皆有法。”岂正得此也。 苏子美论书 苏子美喜论用笔,而书字不迨其所论,岂其力不副其心邪?然“万事以心为本,未有心至而力不能者,”余独以为不然。此所谓非知之难,而行之难者也。古之人不虚劳其心力,故其学精而无不至。盖其幼也,未有所为时,专其力于学书。及其渐长,则其所学渐近于用。今人不然,多学书于晚年,所以与古不同也。 苏子美蔡君谟书 自苏子美死后,遂觉笔法中绝。近年君谟独步当世,然谦让不肯主盟。往年予尝戏谓:“君谟学书如口,用尽气力,不离故处。”君谟颇笑以为能取譬。今思此语已二十馀年,竟如何哉? 李邕书 余始得李邕书,不甚好之,然疑邕以书自名,必有深趣。及看之久,遂为他书少及者,得之最晚,好之尤笃。譬犹结交,其始也难,则其合也必久。余虽因邕书得笔法,然为字绝不相类,岂得其意而忘其形者邪?因见邕书,追求钟、王以来字法,皆可以通,然邕书未必独然。凡学书者得其一,可以通其馀。余偶从邕书而得之耳。 《笔说》 学书静中至乐说 有暇即学书,非以求艺之精,直胜劳心于他事尔。以此知不寓心于物者,直所谓至人也。寓于有益者,君子也;寓于伐性汨情而为害者,愚惑之人也。学书不能不劳,独不害情性耳。要得静中之乐,惟此耳。 夏日学书论 夏日之长,饱食难过,不自知愧。但思所以寓心而销昼暑者,惟据案作字,殊不为劳。当其挥翰若飞,手不能止,虽惊雷疾霆,雨雹交下,有不暇顾也。古人流爱,信有之矣。字未至于工,尚已如此,使其乐之不厌,未有不至于工者。使其遂至于工,可以乐而不厌,不必取悦当时之人,垂名于后世,要于自适而已。 《杂题跋.跋李翰林昌武书》 昌武笔画遒峻,盖欲自成一家,宜共见称于当时也。风雅寂寞久矣,向时苏、梅二子以天下两穷人主张斯道,一时士人倾想其风采,奔走不暇,自其沦亡遂无复继者,岂孟子所谓“折枝之易”第不为耶?览李翰林诗笔,见故时朝廷儒学侍从之臣,未尝不以篇章翰墨为乐也。 善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难。羲、献以来,遗迹见于今者多矣,小楷惟《乐毅论》一篇而已。今世俗所传,出故高绅学士家最为真本,而断裂之馀仅存者百馀字尔,此外吾家率更所书《温彦博墓铭》亦为绝笔。率更书世固不少,而小字亦止此而已。以此见前人于小楷难工,而传于世者少而难得也。君谟小字新出而传者二:《集古录目序》横逸飘发,而《茶录》劲实端严。为体虽殊而各极其妙,盖学之至者,意之所到,必造其精。予非知书者,以接君谟之论久,故亦粗识其一二焉。治平甲辰。 8. 336个字的文言文书法 《戒子孙》[宋]邵雍 上品之人,不教而善;中品之人,教而后善;下品之人,教亦不善。 不教而善,非圣而何?教而后善,非贤而何?教亦不善,非愚而何?是知善也者,吉之谓也;不善也者,凶之谓也。 吉也者,目不观非礼之色,耳不听非礼之声,口不道非礼之言,足不践非理之地,人非善不交,物非义不取,亲贤如就芝兰,避恶如畏蛇蝎。 或曰不谓之吉人,则吾不信也。凶也者,语言诡谲,动止阴险,好利饰非,贪滛乐祸,疾良善如雠隙,犯刑宪如饮食,小则殒身灭性,大则覆宗绝嗣。 或曰不谓之凶人,则吾不信也。 传有之曰:吉人为善,惟日不足;凶人为不善,亦惟日不足。 汝等欲为吉人乎?欲为凶人乎?。

点这个字书法怎么写

与你分享书法的6种点写法,希望对你有帮助。

一、右点写法:

起笔时露锋轻入,按笔时要使笔毫全部铺开,然后向右下方行笔,行笔到位后,轻抬笔毫,使点画呈“三角—肚”状,要求一笔而成,不得向左或向右回锋,不得勾描。二、左点写法:

起笔时入笔轻落,左行重按,下行到位后向右上回笔,出锋与否要视情况而定。三、撇点写法:

起笔时略向右顿笔,随后迅速向左下方撇出,收笔时末端出锋但不可出现虚尖,要肥瘦适当,挺拔有力。四、挑点写法:

起笔时要稍重入笔,顿笔出角,收笔时向右上方挑出不可出虚尖。五、上竖点写法:

可露锋落笔,中锋下行,略向左斜,收笔不可露锋。六、下竖点写法:

落笔轻入,要虚笔露锋,上细下粗,收笔时顿笔勿重。

四这个字书法

“四”有七种写法4 、四、 肆 、 ⑷ 、 ④ 、Ⅳ、four。

四 sì

释义 1、三加一后所得的数目。

2、姓。

3、我国民族音乐音阶上的一级,乐谱上用作记音符号,相当于简谱的“”。

相关组词:四季、四周、四川、四射、四肢、四时、四书

扩展资料

一、字形演变二、字源解说

文言版《说文解字》:四,阴数也。象四分之形。凡四之属皆从四。

白话版《说文解字》:四,阴数。像四分的形状。所有与四相关的字,都采用“四”作边旁。三、相关词汇解释

1、四野

[sì yě]

广阔的原野(就四周展望说):~茫茫,寂静无声。

2、四起

[sì qǐ]

从周围各处出现或兴起:歌声~。谣言~。群雄~。

3、四伏

[sì fú]

到处潜伏着:危机~。

4、四化

[sì huà]

指农业现代化、工业现代化、国防现代化和科学技术现代化。

5、四散

[sì sàn]

向四面分散:~奔逃。

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