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米芾(1019年-1107年),字元亮,一字子华,号白石道人,世称米公,北宋画家、书法家。他因其书法造诣高超而闻名于世,被誉为“北宋四大家”之一。米芾的书法作品多以行草为主,其笔力雄浑有力,气韵独特,峭拔奇特。他的书法风格独树一帜,给人以强烈的冲击力和感召力。

米芾书法春联(米芾书法全集)

米芾书法春联,展现了他卓越的才华和独特的艺术风格。两句春联分别为:“红塔山高见晴日明,白云湖静悟夜空明。”这两句春联以山、日、湖、云等自然景物作为意象,展示了米芾的山水意境和卓越的书法技巧。

第一句“红塔山高见晴日明”以红塔山为背景,表现了山峰挺拔高耸的形象,寓意着山岳之险峻和挺拔之气势。字体力度雄浑有力,墨迹淋漓,纵横交错,给人以山势峻峭之感。晴日明亮的意象也表现了行云流水的自然景象。

第二句“白云湖静悟夜空明”以白云湖为背景,表现了湖面平静的形象,寓意着湖水清澈纯净的特点。字体饱满圆润,流畅自然,仿佛湖面如镜无波,反射着夜空的明亮。静悟夜空明的意境也表现了米芾对自然景物的深入思考和驾驭之能力。

米芾的书法作品不仅表现了他高超的技艺,更融入了他对自然景物的独特理解和情感追求。他的书法充满了个性和魅力,给人以强烈的感召力和冲击力。米芾书法春联正是他艺术成就的具体体现,也是他对自然之美的赞颂与表达。通过这两句春联,我们可以领略到米芾独特的艺术风格和深厚的书法修养,也感受到了他对自然之美的独特诠释。

米芾书法春联(米芾书法全集)

米芾七言春联带横批是:

1、喜迎新春迎新春阖家欢乐,贺佳节满堂瑞彩。

2、四季平安

喜迎四季平安福,笑纳八方富贵财。

3、春和景明

天地古今咸在抱,和风化日尽游春。

4、喜迎新春

天开美景风云静,春到人间气象新。

5、春满九州

一庭春色含生意,几树梅花应早春。艺术成就

米芾能诗文,精鉴别,擅书画。书法得王献之笔意,尤工行、草,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。

山水画师法董源,然别出新意,多以水墨点染,重意趣不求工细,世称“米氏云山”。喜蓄金石古器,尤嗜奇石。著作有《宝晋英光集》《画史》《书史》《宝晋待访录》等。

米芾书法特点总结

米芾的书法艺术特点主要体现在以下三方面:

其一,八面出锋。

米芾生逢疑古出新之世,不肯只效法前人亦步亦趋,他在笔法上亦多新创,在完整继承古人笔法的基础上进一步作了发挥,加以变化,丰富发展了笔法。米芾在笔法创造上最显著的特点是其开创了所谓的『八面出锋』。

关于八面出锋,不易理解,但这又是打开米芾笔法乃至其书法殿堂的一把钥匙,所以有必要探索一番。大体上,『出锋』属于笔法范畴,指笔画中笔尖外露,呈锋棱状。『八面』,米芾又称『四面』,既可指笔画的周围,也可指字形结构的四周。

故『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。书字于纸,仍是平面艺术形式,虽好的书作有墨之厚薄、浓淡、枯润变化而呈现的立体感,但笔锋本身不会扎入纸里或飘出纸外。

其二,刷掠迅疾。

此就其运笔速度而言。米芾自著《海岳名言》最后一条曰:海岳以书学博士召对,上问本朝以书名世者,凡数人,海岳各以其人对曰:『蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。』上复问:『卿书如何?』对曰:『臣书刷字。』

其三,大胆运用侧锋。

中国书法传统上讲究中锋行笔,甚至有『笔笔中锋』之说。所谓中锋行笔,直接意思是指行笔过程中毛笔尖的锋颖在笔画正中,方法是笔尖所指的方向与笔画走向刚好相反。与中锋相对,侧锋就是笔行纸上时,笔尖与笔画的走向呈现夹角。

当然这须训练形成习惯,不是临池之际还盯着笔尖看。米芾无疑继承发挥了中锋行笔的传统,其创造处还在于大胆运用侧锋,中锋、侧锋交替运用。特点解析:

米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。

即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。

米芾书法欣赏27首

米芾(1051年-1107年),初名黻,字元章。北宋著名书法家、书画理论家,鉴定家、收藏家。米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑。下面我带给大家的是米芾书法作品欣赏,希望你们喜欢。   米芾书法作品欣赏 米芾书法作品欣赏图片1米芾书法作品欣赏图片2米芾书法作品欣赏图片3米芾书法作品欣赏图片4米芾书法作品欣赏图片5 米芾的艺术特点 米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。 米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。学米芾者,即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来,论米芾法书,大概可区分为两种态度:一种是褒而不贬,推崇甚高;一种是有褒有贬,而褒的成分居多。持第一种态度的,可以苏轼为代表。 米芾的艺术成就 米芾作为北宋著名的画家,处在一个文人画的成熟时代,其绘画题材十分广泛,人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画;米芾在山水画上成就最大,但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水,更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”,“天真平淡”,“不装巧趣”的风貌;所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来,烟云掩映。 米芾的书法在宋四家中,列苏东坡和黄庭坚之后,蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响,但就书法一门艺术而言,米芾传统功力最为深厚,尤其是行书,实出二者之右。 明代董其昌《画禅室随笔》谓:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法,米芾自称自己是“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,"刷字",体现他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点。 从现存的近六十幅米芾的手迹来看,"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来,无怪乎苏东坡说:"米书超逸入神。"又说"海岳平生篆、隶、真、行、草书,风樯阵马。沉着痛快,当与钟王并行。非但不愧而已。"米芾的书法影响深远,尤在明末,学者甚众,像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一"心经",这种影响一直延续到现在。米芾除书法达到极高的水准外,其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆 识和精到的鉴赏力,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。 米芾除书法达到极高的水准外,其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。 米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤多。 米芾擅水墨山水,人称“米氏云山”,但米芾画迹不存在于世。但目前唯一能见到的,也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》,画一珊瑚笔架,架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款,米家山水便赫然而出。米芾以画代笔,颇有意趣。

米芾书法全集

《全集》由北京故宫博物院和镇江市丹徒区人民政府联合出版发行,共收入北京故宫博物院、中国国家博物馆、中国国家图书馆、上海博物馆、上海图书馆、辽宁省博物馆、连云港市博物馆、镇江碑刻博物馆、香港中文大学文物馆、台北故宫博物院、日本东京博物馆、美国大都会博物馆、美国普林斯顿大学博物馆所藏的米芾书法作品,共计130余种(类),33卷册。按照书法学的分类,以法书(墨迹)、单刻帖和丛刻帖以及碑刻归类排序刊布,其墨迹几乎是米芾传世作品的全部,刻帖和碑刻收入时间跨度上迄南宋下迄明代。真草隶篆书体齐备,还有尺牍、题跋、手扎、长卷、刻石、墓志等多种书写形式。特别是汇集了多个宋代版本的米芾作品的丛刻帖如《绍兴米帖》《松桂堂刻帖》《群玉堂帖》《英光堂帖》《宝晋斋法帖》等,是最为系统、完整、珍贵的米芾刻帖,也是《全集》的最大亮点。下面分类介绍如下。

1.法书(墨迹)

米芾的法书墨迹艺术价值最高,影响也最大,特别是现代印刷术的发展,为墨迹的传播和学习提供了古人难以想象的便捷。《全集》共收入米芾墨迹66种,基本上为米芾传世墨迹的全部,以行书和楷书作品为主,完整的再现了米芾各个时期的书法风格和艺术成就,为米芾书法的研究提供了真实、全面的墨迹遗存,具有极高的艺术价值,是极其珍贵的第一手资料。

2.刻帖(单刻帖和丛刻帖)

据文献记载,刻帖起源于南唐,有《保大帖》《升元帖》《澄清唐帖》等,但只见记载未见实物传世。北宋的《淳化阁帖》被公认为“祖帖”,由此,在宋代已演化为《庆历》《大观》《淳熙》等官刻帖16余种。而米芾作品在南宋见于刻帖的分别为《绍兴米帖》(1141年)《松桂堂刻帖》(1174年)《群玉堂帖》(1201-1207年)《英光堂帖》(1232年)《宝晋斋法帖》(1269年)等单刻帖和丛刻帖,以上刻帖有不同的版本并收藏于不同的地点,《全集》均收入其中。

《全集》共收入米芾书法作品单刻帖和丛刻帖32种,有的刻帖还是多个版本,收藏于不同的地方,这是《全集》最具特色也是米芾书法作品在古代得以广泛流传,产生更大影响的最好方式。非常难得的是,《全集》中米芾的丛刻帖宋元明清历代都有,刻帖时间之早、数量之大、水平之高、流传之有序、史料之珍贵是历史上所罕见的,具有重要的学术研究价值。

3.碑刻

米芾作品的刻石非常稀少,《全集》首次集中的收入了米芾书法刻石16种。有著名的宋拓《方圆庵记》,也有非常罕见的《章吉老墓志》《章迪墓表》,更有鲜为人知的残石和题字等,不仅具有重要的艺术价值,也具有文献史料价值。

米芾书法真迹

米芾和王羲之都是古代 历史 上的瑰宝, 书法 造诣更是登峰造极,那米芾和王羲之在书法上谁的成就比较高呢?下面是我为你搜集到的相关内容,希望对你有所帮助。米芾和王羲之谁的书法成就高 米芾,生于公元1051年,卒于公元1107年,字元章,号襄阳居士,火正后人等,是北宋著名的大 书法家 ,书画家,当时和蔡襄,苏轼,黄庭坚并称“宋四家”,书法成就在四人中算是最高的,篆,楷,行,草等字体都颇为精通,犹善狂草,也因个性怪异,举止癫狂,而被后世称为“米颠”。米芾和王羲之,两人都是中国古代历史上有名的大书法家,只是王羲之生活在魏晋时代,而米芾生活在北宋年间,两人的书法风格也大不相同,在米芾年少时,刚开始学习书法时,曾模仿过王羲之的书法风格,并研究过王羲之的运笔习惯,字体结构等技巧,加之自己的理解实践,吸取各家之长,扬长避短,经过长年的笔耕不辍,勤奋研习,才在中年时期自立风格,开创米氏书风,世人都知王羲之的 行书 最为精妙,《兰亭集序》是其代表作,是“书圣”最广为人知的精品著作,被喻为“ 天下 第一行书”,只可惜,真迹也不存世,现在 收藏 的都是后世的临摹本,米芾和王羲之在这点不同,米芾有些许真迹存世,在书法界的影响也和王羲之稍逊,两人都是各显风流。米芾虽然以模仿前朝魏晋名家作品起家,但是后来在年岁渐长,技艺精益的程度下,已是自成一派,虽是超越不了“书圣”王羲之的书法成就,但也是一代名家。米芾和王羲之的 书法作品 ,在后世的书法界,都拥有众多忠心拥趸。米芾书法有什么特点 米芾的书法自成一体,造诣是非常深厚的,对于篆书、隶、楷等许多书体都十分的擅长,在模仿先人笔记的时候甚至能达到以假乱真的境地,所以米芾书法特点也与许多人不同,他的特点可以从不同的方面来分析,首先他在平时书法方面十分的用功,在所有的书体中行书的成就是最大的,他自己曾经说自己的书法是集古字,虽然有些人并不以为然,但是也有人真心称赞,因为他个性十分的不羁,所以他的书法也十分的好势,这个势虽然可以看成是优点,但是有时候就成了缺点。至于米芾所书写的篆隶有些并不是十分的工整。另外米芾书法特点还在于体势十分的俊迈,而且还有许多比较特殊的笔法,都是来自于对不同人士的模仿。除此之外米芾在书法方面的布局。结构以及用笔方面都有着不同于常人的体会,在章法方面又十分的注重全文整体的气质,并且也顾全了细节方面的完美,在创作的过程中他总是表现的随遇而安,但是却又十分的机巧,总之是非常具有独特的韵味的王羲之书法有什么特点 王羲之书法主要特点是平和 自然 ,笔势委婉含蓄,遒美健秀,后人评曰:“飘若游浮云,矫如惊龙”。王羲之的书法精致、美仑美奂,是极富有美的观赏的。他把汉字书写从实用引入一种注重技法,讲究情趣的境界,标志着书法家不仅发现书法美,而且能表现书法美。王羲之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体,开创了妍美流畅的行、 草书 法先河。特别是行书《兰亭序》有如行云流水,潇洒飘逸,骨格清秀,点画遒美,疏密相间,布白巧妙,在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺,真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字,每一字都姿态殊异,圆转自如。王羲之出神入化王羲之是东晋伟大书法家,他一变汉魏朴质书风,开晋后妍美劲健之体,创楷、行、草之典范,后世莫不宗法。他行书字帖《兰亭序》是他的的代表作,被书法界誉为“天下第一行书”,千百年来倾倒了无数习书者。王羲之亦因此被后人尊称为“书圣”。唐太宗李世民倡导王羲之的书风。他亲自为《晋书》撰《王羲之传》,搜集、临摹、欣赏王羲之的真迹,《兰亭序》摹制多本,赐给群臣。在中国书法史上,帝王以九五万乘之尊而力倡一人之书者,仅此而已。宋代姜夔酷爱《兰亭序》,日日研习,常将所悟所得跋其上。有一跋云:“廿余年习《兰亭》皆无入处,今夕灯下观之,颇有所悟。”历时二十多年才稍知入门,可见释读之难:一千六百多年来无数书法家都孜孜不倦地释读过,何尝不想深入羲之的堂奥,但最终只能得其一体而已。《兰亭序》可以说是由杰出的书法智慧所营造成的迷宫。

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