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何连海,字海龙,1959年生于江苏扬州,是当代著名书法家。他自幼喜爱书法,师从名家,勤学苦练,独立领悟,形成了独特的书法风格。

何连海书法(海龙书法)

海龙书法以秀逸清丽著称,兼收并蓄古人之长,博采众家之美,又有自己独特的创新。他的字体瘦劲挺拔,线条流畅,墨色浓淡适中,充满了生命力和节奏感。他善于运用线条和结构的变化,给人以独特的艺术感受。

何连海的书法作品既有行草的雄浑豪放,又有楷书的庄重稳重,更有隶书的流畅婉秀。他的作品多以经典诗词为题材,通过对诗词意境的深入理解和对书法艺术的精湛掌握,将诗词和书法完美地结合在一起。

海龙书法不仅表现了作者对传统文化的热爱和执着追求,更展现了他对现代社会的思考和对人生的感悟。他通过书法作品表达了对生活的热爱和对美好未来的向往,同时也传递了对和谐、和平、团结的渴望。

何连海以海龙书法为名,寓意着他的书法如大海一样广博深邃,如巨龙一样威严磅礴。他的书法作品多次参展并获奖,在海内外享有较高的声誉。

何连海书法展现了他的个人特色和艺术魅力,让人产生强烈的审美体验。通过欣赏他的作品,人们可以感受到书法艺术的独特魅力,体验到深沉内敛的文化底蕴。

海龙书法传承了中华传统文化的精髓,同时又融入了现代艺术的元素。它是一种独具匠心的艺术形式,承载了书法家的智慧和情感,也是中国文化的瑰宝。

何连海书法以其独特的风格和魅力,为中华传统文化注入了新的活力和时代的内涵。他的书法作品被誉为现代书法的杰作,对于推广书法艺术的发展和传承,起到了积极的推动作用。

何连海书法(海龙书法)

普利策奖

普利策奖也称为普利策新闻奖。 1917年根据美国报业巨头约瑟夫·普利策(Joseph Pulitzer)的遗愿设立,二十世纪七八十年代已经发展成为美国新闻界的一项最高荣誉奖。

不断完善的评选制度已使普利策奖成为全球性的一个奖项,被称为“新闻界的诺贝尔奖”。

普利策奖分为两类,新闻界和创作界。普利策奖也是一个鼓励美国的奖。

新闻界的获奖者可以是任何国籍,但是获奖条目必需在美国周报(或日报)中发表的。

创作界获得者必须是美国公民,唯一例外的是历史奖。只要是关于美国历史的书都可获奖,作者不必是美国人。

普利策奖管理模式

每年有两千多件入选作品参加普利策奖的竞争,但通常只颁发21个奖项,其中14项是新闻奖。这些奖项是长达1年过程的终结。它始于每年年初,受委派的102名杰出的评审员,分成20个评审团。

评审团的成员们要紧张工作3天,提名前认真筛选每件作品。自从设立这些奖项后,委员会扩大并多次重新核定了新闻类的项目,使其能够和美国新闻业的演变同步。

漫画奖是1922年设立的。摄影奖设立于1942年。1968年又被分为现场报道新闻或突发新闻和特写。随着计算机修改照片技术的发展,委员会于1995年规“任何内容经过处理或改动的作品,除了惯常的报纸裁剪和编辑之外,将不予接受”。

参考资料:

百度百科-普利策奖

刘海书法

如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的,是四个大字一百元平尺也是可以的,可是如果是小字就不止了,如果是抄经书或者是诗词,字数在几百几千,就是千元平尺,甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张,用墨,以及写得怎样等等;当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算,有的买高档的,有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的,但是无论谁的书画都有好差,都有值钱与不值钱的,有贵的和相对便宜一点的,所以不能笼统用平方尺来论,只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头,只是一种参考,主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解,以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画,在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里,价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺,有的值50元或者100元一平尺,有的值1000元/平尺,有的2000元平尺,有的可能3000平尺、······,甚至1万、几万平尺······;而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的,更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的,有特别喜欢的买家想要,这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务,或者纯粹是炒作才使得书画价格高;那么等他退了,或者没有人炒作了,价格很快会降下来,甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好,都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考,主要还是看市场,还有自己对作品的了解,就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的,除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思,主意还是要自己拿,别人说的都只能作为参考。一己之见,说得不对请原谅。

海龙书法

张海龙,1942年5月生,祖籍河北丰润。1960年毕业于解放军外国语学院,1965年毕业于北京电视大学中文系。现为中国书法家协会会员,中国简牍帛书书法研究院副院长,解放军信息工程大学书画学会顾问,河南省书法家协会顾问,河南省楹联学会理事,郑州市书法家协会理事,中国少林书画研究院常务理事。张海龙从小喜书法,好藏古代名人碑帖,日积月累,至今已逾万册。其书法四体皆擅,以隶书、行书为最。行书出自晋人和宋人,草书追张旭、怀素神韵。隶书追求古朴,取《礼器》风貌、马王堆帛书体势、汉简和钟鼎文雄浑朴拙的笔触,形成了“拙、重、大”的独特隶书风格。其作品曾赴日本展出,并作为礼品赠美国、日本等国家和我国香港地区的友人。

王海书法

王海先生是我国甘肃名书法家。书法造诣非常之高。下面是我为你整理的定西书法家王海书法,希望对你有用! 定西书法家王海书法欣赏 定西书法家王海书法图片1 定西书法家王海书法图片2 定西书法家王海书法图片3 定西书法家王海书法图片4 书法中读帖:风神骨气 学书的一个重要方法。读,并非出声去读,而是“观”之意。即在临帖之余,或临帖之前,详观和揣摩帖中字的点画、用笔、结体和神韵等,将它们观之入眼,铭记于心,然后去临习。 宋代黄庭坚云:“古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之入神,则下笔随人意。” 宋代姜夔在.《续书谱》中引用唐太宗的话:“皆须是古人名笔,置于几案,悬之座右,朝夕谛观,思其用笔理,然后可以临摹。”这里所说“观”、“谛观”,即是读帖的意思。 要将古人法帖学到手,要靠临摹,而比临摹更重要的一个环节则是读帖。因为读帖锻炼人的眼力心力。只有使帖字入于眼,记于心,方能临时出于手,显于纸。如果眼观不准,心记不住,手是难以表现出来的。不少学书者的经验证明:临不好帖的主要症结不在手上,而在眼上。有些人不读帖,拿起帖即临,有些人读帖不认真,一看而过。眼未看清帖字的精微,手必然临不好其形神。初学者对此应特别予以重视。 唐代孙过庭在《书谱》中强调:“察之者尚精”。 读帖务求精细周到。要仔细揣摩帖字的用笔方法,对点、横、竖、钩、撇、捺等逐一进行分析,看它用的是藏锋还是露锋,是圆笔还是方笔,是折笔还是转笔,是明折还是暗折,等等。研究字的形体结构特征,如笔画的粗细、长短、大小、高低、斜正、收放、争让以及结体松紧、取势纵横,还要分析帖字的布局和神情、意态等。对这些都了解和掌握了,临帖就比较有把握了。对初学者来说,读帖并不是一“读”就懂,“读”后也不一定立即奏效。它有一个养成习惯和逐步提高的过程,而且应将读帖与临帖紧密结合起来,读后临,临后读,两者配合,逐步深化,正如清代包世臣在《艺舟双楫》中所说:“拟进一分,则察亦进一分,先能察而后能拟,拟既精而察益精。”

何为书法

写字的人其用笔,运势,用纸,在不同的场合,纸、笔、墨,还有心境的不同,写出来的字,字体结构、运笔走势都有不同,其表现出来的的风格也不同,即便是写同样的字也会富于变化。比如:王羲之、米芾、王铎、林散之、沙孟海等。

再说画字,画字是说将字定势在一种模式上,注重固定的形,在不同场合,用笔、用墨、用纸不同,其字体结构,书写走势大致相同,甚至一模一样。比如:启功、舒同、刘炳森、田蕴章等。

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