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书法背临是指通过背诵书法作品来提升自己的书法造诣。这一方法在很多书法爱好者和学习者中被广泛应用,因为它不仅能够帮助人们加深对书法作品的理解,还能够培养专注力和记忆力。书法背临需要花费相当长的时间和精力。

书法背临(书法背临要多久)

书法背临的时间因个人而异,至少需要数月的时间才能明显提升书法水平。在这几个月的时间里,背临者每天需要花费一定的时间来背诵书法作品,同时还要反复模仿这些作品的字体和结构。这样的反复练习能够帮助人们逐渐熟悉书法的基本规律,提高自己的笔画和字形的准确性。

在书法背临的过程中,切忌急躁和浮躁。书法是一门需要耐心和细致的艺术,不能急于求成。每一次的背临都需要认真对待,仔细品味每一个字的笔画和结构,从而逐渐提升自己的书法水平。在背临的过程中,还可以结合其他学习方法,如观摩他人的书法作品、参加书法班等,以获取更多的灵感和提升。

书法背临还可以培养人们的艺术鉴赏能力。通过不断背诵和模仿优秀的书法作品,人们能够更好地欣赏和理解这些作品的艺术之处,从而提高自己的审美水平。书法背临不仅是一种技巧的提升,更是一种对艺术的理解和体验。

书法背临是一种提升自己书法水平的有效方法,但也需要长时间的坚持和耐心。通过背诵和模仿优秀的书法作品,人们能够不断提高自己的笔画准确性和字形美感,同时也能够培养自己的专注力和艺术鉴赏能力。只有坚持下去,才能收获最丰硕的成果。

书法背临(书法背临要多久)

背临的意思是:指把它的笔墨章法熟记于心中,绘画术语。

详细解释:

1、谓不看字帖而凭记忆临摹。《二十年目睹之怪现状》第六回:“高升心中很以为奇,暗想这个人何以用功到如此,在茶舘里还背临古帖呢?”

2、背后靠近。如:这屋子背临山崖而盖,地势十分险恶。一种书法临写方法。通常初学者在经过一番临摹工夫后,不看字帖,凭记忆背写,称为背临。背临就是把帖收起,凭记忆默写。“背临”一般有两种方法:一种是把帖字全部临完,即临到熟透以后,从头至尾默写出来。一种是随临随默,临熟多少字,即耿写多少字。这两种方法都可以用,而且可以合起来用,先局部默写(即临几字默几字),后全篇默写。

默写完毕,要与原帖比对,发现某些点画或间架跟帖里不一样,要改正重写(对临时也要如此)一本帖到能全部默写,而且写得跟帖很相像,才算初步成功。比对临的要求更高一步,它要求学画者,认真研究原作,把它的笔墨、章法,一一熟记于心中,然后背着原作进行摹写。背临有两个好处:一是可以避免面对原作依样画葫芦的毛病,二是可以训练默记的能力,在脑子里储藏丰富的绘画语言。

书法背临是什么意思

“背临”就是把帖收起,凭记忆默写。“背临”一般也有两种方法:一种是把帖字全部临完,即临到熟透以后,从头至尾默写出来;另一种是随临随默,临熟多少字,就默写多少少字。这两种方法都可以用,而且可以结合起来用,先局部默写,后全部默写。默写完毕,要与原帖比对,发现某些点画或间架跟帖里不一样,要改正重写。意临,就是模仿书法作品的“精气神”。

在临摹的时候,就要放弃掉对于笔画、单个字的过分相似与精确追求,反而要临摹书法作品的篇章布局、留白、写意、意境。也就是说,要“照猫画虎”,粗一看像,但是仔细看可能会有所欠缺。

意临的方法,就是从书法作品的整体角度去观察,仔细观察,之后按照疏密、按照留白、按照意境和每个字的分量,进行摹写。

书法背临要多久

每天2~3小时为宜。

毛笔书法入门,是以基本笔画「右侧点」为笔法之基,依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。

让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。

中国书法艺术,修身养性,传承千载,影响了一代又一代的中国人。书法造型虽形态纷繁,莫不以「点」为基始。由「点」引伸则横、竖、撇、捺各种笔画应运而生,得气象万千。

「永字八法」流传至今已二千余年,成为习书者的学习宝典。

「永字八法」,教学独特,方法简便,强调从书写大字入手,由大而入小,可培养扎实的书法基本功底。同时以基本笔画「右侧点」为笔法之基。

依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。

让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。

将太极桩功以及太极运气理念与书法练习相结合,学习体会在身体放松的状态下,如何将身体的力量送到笔端,充分体会指法与笔法的运用。

依靠太极原理,学员能自如调整书写的疲劳,保持长久良好的学习状态,令书法学习事半功倍。待基本笔画了然于胸,可进一步临摹书法字帖。

将基本功稳扎之后,即可临习历代名家书帖,随心应手写就一手好字,遨游翰墨之海。

本套学习方法,肩担一份传统文化传承的历史使命,不但融汇老师所学之精华,亦倾尽老师悲悯当代人心情浮躁,心无所依,快乐难求的窘境。

悉心研究,推陈出新,令此套书法教学课程,日趋完善,几乎人人可修,老少皆宜。小孩子能安住下来,培养静定功夫,提升专注力。

成年人在学习中,不但能让身心获得宁静的欢喜,同时个人修为,性情,学养亦能得到提升。老年人则在这套方法的学习过程中,不但心情得到舒展,身体亦能在书法与太极的相辅相成下,处于和谐状态,不会觉得劳累。

于此轻松愉悦的状态下,不失为身心同修的养生妙计。

一支简单的毛笔,一组朴素的文房四宝,如果能得到明师指导,就能令人沉浸其间,应定生慧,涵养性情,享受书法艺术的深沉与静美,这就是传统书法艺术赠予我们的无穷意义。

愿广大书法爱好者,在书法求索的道路上,欢喜与成就同在,迈向智慧而喜乐的人生。扩展资料

初学书法练习方法

一、首先要有强烈的愿望想把字写好。

爱因斯坦说过:“兴趣是最好的老师”对任何事物只要有兴趣就成功了一半,练习写字也不例外,首先要树立一种观念,不是别人要把字写好,而是我要把字写好。

如果一时没有兴趣,就要慢慢培养,你想写字有那么多的好处,你就会有愿望想把字练好。

二、了解学习硬笔书法的基本常识。

练习写字前,我们要了解一些基本常识:

1、备用工具:普通白纸、钢笔、圆珠笔、蓝黑或碳素墨水等。

2、握笔方法:三指执笔法,拇指和食指两指紧握笔杆。

中指靠在笔杆的主要是拇指、食指和中指三指握紧笔杆,无名指和小指轻轻靠在中指的下面即可,三指握笔杆的地方距笔尖大约1寸的距离,笔杆距纸面大约45度的角度。

3、写字姿势:坐姿,要头正、身直、臂开、足安。

三、“读、摹、临、背、意、用”六字是学习书法的不二法门。

“读”即读帖,读什么?读字的用笔方法、结字的方法、神采和通篇的章法等,读帖要抓住帖的特征.字的形象特点。在脑海中形成一定的印象。读帖要经常读,没事闲暇时要经常拿出来翻看。

“摹”即摹帖,就是用透明的白纸蒙在字帖上照着描写,就是我们通常所说的描红。

“临”即临帖,就是帖放在一边,一边看一边照着帖的写法进行练习,最好不要看一画写一画,要看一个字写一整个的字。

卉人云:“临书易得古人笔意,摹书易得古人位置,临书易进,摹书易忘。”临帖是学习书法最主要最常用的方法。

可以说学习书法就是临帖,大凡没有不临帖而在书法上取得成功者。

临帖还要进行比较,就是把自己写的字同帖上的字进行比较,比较字的形态,短长肥瘦,字的用笔、结字及神采等,看差在哪里,好在下次临写时进行改进。

“背”就是背临,我们经过一段时间的临写后,学写的字在脑海中会有一些记忆,我们就要试着不再看字帖,能够背着写出字帖上一样漂亮的字来。

开始如果有一定难度,说明临帖记忆的功夫不到家,就要继续花功夫进行认真临写直到能够背临出来。只有能够背临才离成功不远了。

“意”即意临,再创造的过程。

在能够背临的时候,融入自己的思想、理解、情趣、个性修养入书,进行再创造,最终走自己的路,形成自己的书法风格特点,不然临得再象也是别人的东西,古人称之为“书奴”。

“用”即我们在经过一段时间的学习后,要在日常的生活、学习、工作中进行应用。

如今天经过练习会写好了一个字,明天就要在作业、写信、写文章中按练习的写法进行书写应用。要彻底改掉以前的不良写法习惯,重新按练习的新一套写法进行书写。

如果我们只是练习写字的时候按字帖上能够把字写好,而平时又按原先自己的习惯写法进行书写,这样就永远不会有进步。

四、关于学习硬笔书法的几种情况。

1、、忌见异思迁,宜目标专一。

见异思迁、朝秦暮楚是做任何事物的大忌,学习硬笔书法也不例外,很多初学者学习书法,今天喜欢“二王”,明天又临颜真卿,过几天又学习米芾、苏东坡??见异思迁。

目标不专一这是学书之大忌,也是很多习书者为什么经常临帖,迟迟不能进步,到头来什么也没有学到的根本原因。

因此我们必须选准一本自己喜欢的一家一帖后,老老实实临写,等学到八九分,再临临其它帖也是无妨的。

2、忌“一曝十寒”,贵坚持。

练字象犯冷热病,兴趣诔时就练一阵子,有时十天半月就不动笔,如此“三天打鱼,两天晒网”式的练字肯定是练不好的。

贵在每天坚持练上一两个小时不间断,如果有时出差在外,也可以带上帖进行读。

3、正确认识“高原现象”。

所谓高原现象就是开始练字感得有进步,练了一段时间后,觉得没有进步了,反而觉得比以前退步的现象。

有些人遇到这种现象悲观失望,先是自怨自艾,有时干脆换一本帖,或者停止不练。

要知道产生这些现象的原因,是自己欣赏水平提高了。

常言说“眼高手低”,这不是退步而是进步,是手底下的进度没有眼睛的进度快,遇到这种情况,只有继续加紧临帖练习,使手上的功夫达到眼上欣赏的水平。

参考资料:百度百科_毛笔书法入门

书法背临的技巧

毛笔执笔法顺口溜 毛笔执笔法顺口溜,书法是我国悠久的优秀传统文化,而要学好书法,可以先看一些有些流传至今的书法口诀,只有好好领悟,才能提高自己对书法艺术的认知。下面是毛笔执笔法顺口溜。 毛笔执笔法顺口溜1 横法口诀:左起斜角宜藏锋,提笔右行要正中,挫后稍驻顿点圆,两头粗来细中弓。竖(悬针)法口诀:竖画仿佛一根针,笔直无依悬中间,五分之四处渐收笔,上粗肚满下尖尖。 竖(垂露)法口诀:竖画犹如一柱水,流至底处紧相随,恰似垂露作点滴,写时收笔务须归。撇法口诀:撇如匕手短、尖、快,起时逆向慢点来,提笔正毫再左行,出锋速度要加快。 捺法口诀:蚕头燕尾即成捺,圆头细颈大尾巴,运笔方法要记牢,一波三折运到家。点法口诀:永字八法点在先,有长有方也有圆,不管姿式怎么变,逆起笔回腹中间。提法口诀:提法落笔向左方,然后朝右稍斜上,瘦筋有力不宜肥,写时快、稳才清爽。 毛笔在运笔的时候,还要注意控制毛笔下按的程度,一般要在笔头一半以内,向来有一分笔,二分笔,三分笔的说法,用意即在使用近前端的笔锋,笔锋变形程度小,易于恢复。选择毛笔时,要选“大笔写小字”也是这个道理。 还要注意运行过程中,要不时将散卧软弱的笔毫扶立起来。笔往前运走,就免不了要倒下来,弹性就会惭弱下去,需做个“回顶”的动作立起笔锋,如折角处的挫锋,挑钩处的蹲锋均使散败的毛笔在一定的程度得以复原立起,甚至使笔处于特殊的强劲状态,铮铮欲弹走,大大增强了“笔力”。 毛笔字口诀 练毛笔字要记住的口诀就是,学书贵有恒,练书须用心。心正则笔正,笔决记心中。下笔不离点,转折贵圆露。有垂还欲收,勾划忌平庸。左垂宜竖露,右直利悬针。捺似金刀势,撇如犀角形。毫发不松懈,布局巧用心。 练习毛笔字,除了方法,还要了解,它还包括很多的书法字体,不同的字体,书写方法也是不一样的,最常见的有行书、行草、楷书、隶书、瘦金体书法,还有近年来比较受欢迎的启功体书法等等。 最常见的行书口诀是: 行楷书写要流畅主笔沉着是关键 快写简化是特征连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多用笔最好是长锋 执笔用笔如草书使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通 还有隶书,口诀 方劲古拙 如龟如鳖 蚕头雁尾 笔必三折 雁不双飞 蚕无二色 点画俯仰 左挑右磔 重浊轻清 斩钉截铁 毛笔执笔法顺口溜2 一、书法贯气 贯气是学问 全身血气通 古人很少传 书前十分钟 究竟咋用气 力气自然增 听我慢慢谈 有气即有力 说难也不难 然后再动笔 操作很简单 作书肩和臂 两足自然开 由臂到腕上 与肩自然平 由腕而到指 身体要平直 由指达笔端 双掌上而下 全身之力气 慢慢复循环 用在笔尖上 鼻孔深呼吸 笔锋达纸面 呼吸要平稳 力透到纸背 二、笔墨性情 书法布白讲技巧 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 三、如何读帖 读帖很重要 是藏还是折 方法掌握好 是方还是圆 笔前先看帖 是长还是短 揣摩字结构 是高还是低 认真去分析 看是取横势 琢磨用舍笔 还是取纵势 忆前笔在后 读帖过了关 想好再动笔 书写自然成 四、如何背帖和临帖 要想临摹好 膝地被和沙 背帖很重要 照样练书法 撇帖动头脑 古人多采用 字字记心上 今人也提倡 指头能当笔 背临过了关 空临是法宝 书写很方便 毛笔执笔法顺口溜3 毛笔的执笔方法和运笔的要领 一、坐姿 座位: 座位适当,姿势自然易于正确,大致是以身体各部安置舒适,且易于书写为准。其要点如下: 座椅需正对桌面,不宜偏斜。 座椅高度,约与膝同,作时能两脚及地踏稳,不至于悬脚虚浮。桌面高度,随人而定。太高太低皆不好。 桌椅之距离,以能挺直体干为度,所谓桌椅零距离即桌椅之距离为零,乃最理想者。 姿势要领: 两脚张开与肩同宽,着地踏稳,上半身略为前倾。 腰背伸直,稍向前俯,不可弯曲。胸部挺起,距桌缘约五公分。腹部微缩。左手按纸,稳定躯体。 右手执笔,或枕腕、提腕、悬腕,各依执笔要领行之。 头部正而略为前俯,两眼正视,不宜偏斜。 需放轻松、自然,全神贯注,然后完全发挥书写最大功能。 二、毛笔的执笔方法 执笔时手需注意: 一要稳,二要松,时紧时松,只要各个手指不死聚在一起,不扣住掌心,是得运用时灵活自然就可以了。 三、毛笔的运笔方法 运笔是书法的根基,若不得其要领,则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种: 一是指运法:指运法是运笔的其中一个持法,做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替,而这样做,腕部就固定了,只剩下手掌手指部份可动,因此只能书写细短的笔画,适合用于小字。但若书写草书的小字时,也不适合使用枕腕式。因为此法较不灵活,写时会缺乏一股流动之气,无法表现其气概。 二是腕运法:腕运法就是固定肘部,将腕部提起,一般通称提腕式。而此法将腕部提起,活动范围就较枕腕式大,可以书写较大的'中字。但也不适合书写于大字,因为肘部仍着地,活动范围仍受限制。 三是肘运法:肘运法是连肘部一起悬空,以肘部来运笔,一般通称悬腕式。而此法以肩膀为中心,腕肘均不放于案上,所以最为灵活,活动范围最大,挥洒自如,易于表现笔力。适用于大楷、行草等书体。悬腕式是运笔的极致用法,如欲尽善尽美,此法非熟练不可,不然大字无法逞其雄势,行草不得其纵逸,各不得要领是也。 运笔的要领: 落笔时如何做各种笔画,表现各异书风,其间变化多端,还有像落笔与起笔之方式,行笔之轻重缓急,笔画或字之间的连与断,以及转折之方式,笔锋之运用等,皆需注意。但多虽多,还是有一定的法度可寻,大约分成几点,略概分类叙述: 提笔与顿笔: 当你在写作时,一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的,「顿」是将笔下压,屈笔锋而将力道使于纸上。「提」,则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上,顿笔后需提笔才能行笔,而提笔后又需顿笔,使笔画成形,或接连着下一笔的笔画。终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。 中锋与侧锋: 中锋是指笔在运行过程中其主锋(笔头最尖的那一部分)始终处于笔画的中心线,不偏向任何一侧。 侧锋是指笔在运行过程中其主锋偏于笔画的一侧,不能保持在笔画的中心线。 圆笔与方笔: 在书写圆笔时起、收,提、顿、转、折,放慢些许速度,使运笔较更稳定,在起止及转弯处,笔画中等,使整体看起来圆润。 而方笔则是在上述各要点中,突显笔画的骨气,让整体架构明瞭,直方而不失轻巧,凝整沈着,苍劲挺拔。 逆锋与顺锋: 逆锋入笔与顺锋入笔是起笔是的两种方法,写字时点画从空中运动到与纸接触,叫作入笔。 入笔的方向与笔画首端的运行方向相同,称为顺锋入笔。 入笔的方向与笔画首端的运行方向相反,称为逆锋入笔。 顺锋入笔又称露锋,逆锋入笔又称藏锋。

书法背临的好处

临帖是历代书法家一致公认的学习书法的必经过程和行之有效的方法。历朝历代的书法家也总结出了很多的临帖方法。笔者认为,按照由浅入深、由低到高、由易到难的顺序,可以分为摹临法、对临法、指临法、心临法、背临法、意临法、集临法、创临法等几种方式。所谓摹临实际上和描红差不多,就是把帖衬在可透性比较好的纸下复印式地描写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等,都必须按帖子的式样去写,不得自由发挥,否则养成随意的坏毛病将无缘走进书法艺术的殿堂;对临就是把字帖放到眼前,对照着临写,类似于照猫画虎一般,必须要力求“像”,临的时候不一定要整篇或整幅地抄,最好是化整为零,一个字一个字地反复写,学会先过单字关,这个阶段要特别注意的是尽可能地弱化临写者的个人喜好而逼近原帖,即“不可有我在”;指临顾名思义就是不用纸、不用笔,边看边用手指在空中比划,这种方法比较简便易行,也是最偷懒的一种方法,随时随地都可以使用;心临法就是把已经读过的帖子用心去想,不断思考琢磨,就像过电影一样,把它的模样储存在记忆里;背临相当于小学生默写,即合上帖子凭记忆书写,这样可以避免依样画葫芦的习惯,训练强迫默记的能力,做到对帖子烂熟于胸,达到惟妙惟肖、形神兼备;意临即临摹一件作品,不要求字形上的酷似,而是追求神态的相似,根据个人的特点,学取其中适合自己的部分,或取笔法、或取墨法、或取章法、或取风格,真正把某家的长处融汇到自己的作品中来,给人的感觉有点似而不似、不似而似;集临法就是运用书写比较熟练的而自己又喜欢的字、句子,集成对联或文章,如《圣教序》、《千字文》就是如此;创临即所谓的“舍形而求神”、“不可无我在”,既攻其一点,又旁及其余,融会贯通,并结合自己的艺术素养和才能,逐渐形成自己的风格面貌,开始走向自由创作的新境界。

临贴首先要掌握正确的用笔方法。用笔是书法的灵魂,是“千古不易”之事。赵孟钏担言:“临书是在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。”用笔不当,则会一窍不得,学书就成无源之水、无本之木。方法得当,往往可取得事半功倍的学习效果。

临帖不能全线出击,须各个击破。要按照“永字八法”的规矩和要求,从点开始,不厌其烦,一个比画一个比画地过,每个笔画都练熟了,再开始练结字,单字的练习重在结构,可以选择从相同偏旁、相同结构练起,触类旁通,举一反三,这样有利于加快学练的速度。

临帖不能只在乎数量,更要注重提高质量。临帖一本,书观百家。临写的过程其实也是一个思考、比较、记忆的过程。每临一遍都要确有所得,临写的越像,说明观察的越细,琢磨的越透。通过手、眼、脑的运动,把字帖的形象刻在自己的心里。长此以往,循序渐进,有助于消化吸收,就能把字写活,写出一种生命状态。

临帖不能一味“傻临”,要学会巧取。拿到一本帖子,如果只顾埋头抄写,常常会出现停滞不前的现象,于是便感到枯燥无味,会有几分心灰意冷,甚至对习书失去信心。这时就要改变往常的思维定式,坚持把临――读――临有机结合起来,边读边临,边临边读,还可以尝试更为灵活有趣的方式,如听听古典音乐,放松一下心情,旋律的那种起伏跌宕也许会带来一些启示,使临写有节奏感,充满快意;或出外寻师访友,交流一下心得,也许会豁然开朗,茅塞顿开,产生“听君一席言、胜读十年书”的良好效果;或有意识地参加各种笔会,加入书写团队,采取集体临写,耳濡目染,口传身教,营造出一种良好的氛围,增强外在的推动力,从而增加自我学习的浓厚兴趣;或打打太极拳,那一招一式有时会让人产生丰富的联想,就像王羲之见白鹅戏水之姿而悟出“浮鹅沟法”,颜真卿观屋漏痕、锥画沙而使笔法出神入化,怀素看夏云海涛便领悟出草书的大气磅礴。如果达到这个境界,枯枝、笤帚皆能成书。

临帖更不能一曝十寒,要持之以恒。台上一分钟,台下十年功。临帖应该是一个长期的艰苦的过程,不可能一劳永逸,必须经常临、反复临,坚持学书不止,临帖不已,积少成多,集腋成裘,跬步千里,常临常新,自然会手随眼高,眼使手灵,心手相应,才能奔汇于腕底,充实于纸面,在书写时得心应手、挥洒自如。

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