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篆刻章法的规律论述

对于章法的具体规律,历来印论中很少涉及,偶尔有所论述,亦不免片面或抽象。如“白文印必逼于边,不可有空,空便不古。”“朱文印不可通边,须当以字中空白得中处为相去,庶免印出与边相倚无意思耳。字宜细,四旁有出笔皆滞边须细于字边”(吾丘衍《学古编》)。也有人说,“白文宜祖,朱文宜细。”不过,研究一下古印,就可发现白文印也有不逼边的,如汉玉印,印文细,且不逼边,朱文印也有逼边成无边的,如汉印中的“日利”,“李逸印信,等。近代吴昌硕治印,朱文印多有借边。在汉印中,白文印的边有极细的,朱文印的边有极粗的。这些印,往往别有风味,不落常套,使人爱不释乎,可渭谙熟理法,又不拘成法,信手拈来,即臻妙境。正如石涛论画说:“识拘千似则不度,故至人无法,无法而法乃为至法。”当然,“无法”乃从“有法”而生,初学者仍需懂得并掌握一般取法的规律,才能达到“无法”的境地。一般说,印章的白文宜实,朱文宜虚,画繁的宜轻,并分布得空灵些,不致拥挤,画少得宜重,并安排得丰满些,不致有互不相关的感觉。而且一字有一字的章法,二字有二字的配合,全印有全印的布局。一方印,不论字数多少,形体各异,在配合时应视若一字,字与字、行与行之间的穿插变化,则好似一个字中的点画撇捺,安排时务必自然配合,稳重安洋,气势流畅。

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